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对于写作的总结

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这本书没有正确完结,真的很遗憾。

导致这种遗憾的最大原因在于,书开始得太草率,所以本书的主旨和人物关系,并不明朗,一开始架构了一个太大的世界,铺垫得也太大,但是主线剧情在构思的时候太短视,想到什么写什么,所以写起来太难受了,而且剧情不紧凑,没有有让人追下去的欲望。

对比了那些科幻和玄幻白金大神,还有情感和都市类大神写出来的书,他们往往能把一件事情以读者爱看的方式写清楚,不至于搞混关系,真的非常厉害。以前看小说的时候没有注意到这些,也是今年才看得到这种厉害之处。

以我为反面教材,小说最开始的人物设定、背景设定、小说主旨、剧情主线,这四点一定要设计好,不然后面很容易写烂,即使你想要写一本几百万字的书,比如像九重天那样一层层上升,那悬疑靠一条线甚至两条线铺进,到了更上一层,再铺一层新的悬疑,或者上一层有一个未用的悬疑,用在新的这一层,这是最好的。想写成辰东的《遮天》那样,九龙拉棺从小说开头一直神秘到结尾,你需要在一开始就设定好宇宙的最深核世界观,而且中间构筑枝干的时候还要把这个贯彻进去,这是很困难的事情。

写书最初,我希望像《全职猎人》那样,构筑一个世界观较为灰色的世界,即没有完全的好,也没有完全的坏,写着写着才发现,这样做太难了,很容易写成千人一面,到后来你自己都搞不清楚某个人物在这件事情究竟会怎么反应。

下面是我的写作总结,希望读到的有缘人,能够帮助到你。

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1,世界观。

这本书的世界观有问题,过于错综复杂。新人如果没有写作能力,最好设计两大派系就够了,而且正邪分明。写得复杂不是不可以,需要你在设计剧情的时候要格外地下功夫。我刚开始写的时候,就因为没在这方面下功夫,所以后面写得特别难受。

只可惜,我这两点都没做到,另外还有势力展现的问题,如何将世界观一步步表述出来,本书也没做好。

《未来科幻》有机械族、魔法族两大文明,机械族又分为夏国、联盟、天京这三个大势力,在这三个大势力下还有很多派系。但整本书对两大文明、三大势力的描述过于浅显,在剧情设计上很平庸,导致第五卷结束,读者可能还对这几个势力都还很迷茫。

我反思过,也参考了其他书的写法,觉得每个势力都应该逐渐地拉出来,比如单独拎出来一个事件来写夏国,随后这事情逐渐放大,联盟被扯了进来,发展到最后天京也被扯了进来。而且几个势力间的关系应该独立一点,明朗一点,而不是我写的错综复杂的模样。

归根结局,还是设计的问题。

再举个例子,比如耳根最新的《三寸人间》,它的世界观是怎么一步步拉扯出来的?(等这部分真的要写的时候,重看一遍《三寸人间》的付费前的前一百二十五章,《飞剑问道》的前八十六章,《遮天》的前一百零一章,还有一些都市类小说,到时候再看看。)

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2,人物。

人物是吸引读者看下去的很重要的因素。所以在设计人物这件事情上,非常重要。比如标签、性格、台词这些都能成为人物高光的因素。

如何设计人物?人物不是凭空跑出来的。可能是剧情产生了人物。比如作者先把主线支线剧情设计好了,在完善的过程中,觉得要加入某某性格的人物。再者,也可能是人物影响了剧情,作者在设计剧情的时候,考虑主角、配角的性格使得剧情产生的变化。写书的时候,一二都可能有,但前者占多数。

那好,人物性格、所属派系出来了。为了剧情更鲜明、人物更形象,我给他设计标签,比如《圣墟》主角楚风的人贩子标签,《三寸人间》主角王宝乐的稚气高官标签。但我注意到的是,这种标签+剧情的写法,不能涉及太多的标签。比如楚风的人贩子标签,你会发现其他配角都是在配合这个标签行事的,王宝乐的也是如此。就是说,某一段剧情里,加入的标签有一个最多,否则会有泛滥的感觉。

有了性格、标签,那台词很容易就出来了。但是台词+剧情的作用也非常巨大。回想一下,“别动,我带你去杀人。”这句话是不是很吸粉?很多人现在还记得这句话是哪本书的吧?没错就是《仙逆》。

...

除此之外,情绪和性格的转变也是很重要的。

性格上的转变,往往会配合一个较长的剧情,一个事件导致了主角性情大变,比如《诛仙》,这会给读者一种,主角或者配角在成长、在变化的感觉。

情绪上的转变则是短暂的,比如主角碰到了个神秘人,那神秘人说他是主角爸爸,而且给出了证据让主角相信。那你会怎么设计这小段剧情,让主角的情绪变化趋于合理,而不会突兀呢?

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