今天是2026年5月26日，我看了眼第一章的发布时间，2024年5月6日，两年了呢！
说实话，超出我的预期了，我本来以为自己会坚持不下来，因为发书之前状态奇差无比，最后迫于生活压力，加上编辑敦促和朋友们的鼓励，算是赶鸭子上架才开始写这个故事。
做人设的时候，我很快就决定好了风翎的性格特质，我想写一个自由的人，没有KPI，没有包袱，没有阴霾，永远向前看，永远清醒地知道自己想要什么，不被任何一套评价体系捆绑身心，跌倒了就爬起来，她不是不会经历挫折，而是拥有钝化处理痛苦的天赋，成功当然高兴，失败就只是失败，我要写她的人生容错率无敌大，我要给她无数次试错机会，她可以放心大胆的在这个世界尽情探索。
所以你们会经常看见风翎在剧情里栽跟头，有些评论说作者故意让角色降智，首先我没有故意，其次我也不认为栽跟头等同于降智。
风翎的人设确实不算高智商，她文化成绩差，靠体育特长生的身份上的体校，失败对她来说只是一种生活体验，类似100米要跑进多少秒，没跑进就继续练，铅球要扔多少米，没扔到就继续练，仅此而已，她永远不会因为失败而怀疑自我。
我希望写她这样一个人的故事，来对自己进行心理暗示——不要害怕创作，不要畏惧差评，不要被外界的声音影响，写的不好没关系，得不到所有人的喜爱很正常，不完美才是常态。
退一万步讲，我就算写的不好又怎么了？我又没杀人放火！
所以创作这本书对我来说意义很不一样，它既是我真情实感的表达，同时也是一种自我疗愈，昨天半夜三点写到风翎脱离躯壳去往异世界，我精神亢奋了半天，特别开心，为风翎开心，也为我自己开心。
再来说说地球篇的结局吧。
其实刚开始写的时候，我就在琢磨，升级流的女主升到顶级算胜利吗？在被游戏规则统治下的世界，打破规则才算获得最终胜利吧？可是我要怎样让风翎突破游戏框架，前往入侵者的世界呢？
造一艘宇宙飞船直接飞过去吗？不行，那就变成星际题材了，而且对面的科技明显强过地球，如果地球人能飞过去，对面就一定能飞过来。
所以结局是固定不变的，无论如何，风翎都必须去异世界，区别只在于过程，我从剧情进展到40%开始铺垫流星的技能，就是为了最后这一刻。
我也不得不承认，这样设计的结局，爽感会大大降低，对很多读者来说，风翎好不容易站在了力量的顶端，突然抛弃一切去未知的世界，这很不爽，就好像一个家财万贯的人突然抛弃身份去流浪。
但是，这已经是我有限的脑容量，能想到的最合适的处理方式，我需要她去异世界，关于游戏的来源，关于车票机制，关于上城人和废料的对立，都需要她去异世界来揭晓答案。
我会休息一段时间，预计暑假发布异世篇，字数不会写太多，10w字左右吧，希望不会变成第二碗线面。
异世篇会出现一两个新角色，道长和妙妙也会登场，道长的剧情会有所增加，但是依旧单箭头，感情线偏队友情或者亲情。
说起道长，我就得跟你们唠唠男主的事了。
我也是近期开始思考，背景板男主算不算男主这个问题。按照我以前写言情的习惯，一本书必然有女主和男主，因为言情写的就是两个人谈恋爱，但是如果一本书以升级打怪为主要内容，还有必要设置一个男主吗？
我起初把青鼬设置成“背景板男主”，是因为他这条线贯穿了全文，从地球到异世都有他的戏份，再加上他对女主抱有好感，所以我认为他是“背景板男主”的最佳人选，后来我刷到一个up主的视频，怎么说呢，有种开悟的感觉，up主说，女主之所以是女主，重点不是“女”，而是后面那个“主”——只要是主角，就必须面对主要冲突，推动故事发展，连接其他人物，揭露故事主题，决定叙事方向（这里借用了up主的原话）。
我仔细回忆了一下，青鼬做到以上几点了吗？
答案是没有。
所以他的正确身份应该是“相对重要的男性配角”。
写文这么多年，我很少去较真定义方面的东西，一个词汇，或者标签，我觉得时髦、合适，我就用了，不过脑子，但是最近两年风气不一样，标签用错了会惹来不必要的争议，而解释是非常消耗心力的。
你们也知道，我这几年的写作状态很疲惫，我很累，我不想反复解释这本书有没有男主，这本书算不算无cp，风翎是不是大女主，作者有没有厌女，等等等等，我不想也不愿意没完没了的自证，所以，如果以后再出现争议性的书评，我不会再回应。
对我来说，最大的收获就是我完成了这个故事（还有异世篇等我写），我完成了自己的表达，其余的事，顺其自然。
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