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第40章 神奇的封印术

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鸣人逐渐意识到,漩涡一族并不仅仅是涡之国最大的家族,他们更是涡之国的开创者,是这个岛屿上的第一批居民。

据说,漩涡一族是村庄的守护者,他们负责调解家族之间的争端,寻找拥有查克拉天赋的孩子,并在战争时期保护平民的安全。

实际上,漩涡一族的人口并不多,他们之所以能够承担起守护者的重任,是因为他们得到了其他家族的支持。

在宝库中,有一大部分空间,都是用来存放其他家族捐赠的物品,这些物品,都是那些没有家族传承的忍者们,或者是一些小家族的忍者们,贡献出来的。

宝库的墙壁上,排列着一个个摆放着卷轴、书籍和图表的壁龛,每个壁龛上,都刻着捐赠者的名字,其中不乏一些赫赫有名的大人物。

而在房间的正中央,则是一个圆形的架子,架子上摆放着各种珍贵的卷轴和稀有的神器,那是漩涡一族真正的珍藏。

鸣人没有理会那些东西,他径直走到那些摆放着封印术书籍的架子前,开始翻阅起来。

他如饥似渴地汲取着知识,很快,宝库的地板上就堆满了打开的书籍和展开的卷轴,上面密密麻麻地画满了各种封印术。

每当遇到不认识的符号,或者是不理解的术语时,鸣人就会停下来思考,而每当这个时候,他的脑海中,就会浮现出一些零散的记忆片段,那是涡之国先辈们留下的智慧结晶。

在这些记忆片段的帮助下,他逐渐理解了那些线条和符号的含义,以及它们在封印术中的作用,他开始明白,如何利用这些符号,来引导和转化能量,如何创造出不同类型,不同效果的封印术。

在这一堆凌乱的卷轴中,有一份卷轴显得格外醒目,那是九尾封印术的副本。

鸣人盘腿坐在卷轴前,开始尝试着修改封印术。

封印术的核心结构,是不能改变的,即使鸣人知道如何解除封印,他也不能那么做,因为那样做,无异于自杀。

封印术的内部结构,负责创造一个独立的空间,用来囚禁尾兽;中间部分,则负责隔离人柱力和尾兽的查克拉;而外部结构,则是负责压制尾兽的查克拉,防止它逃逸。

鸣人体内的封印术,和原本的封印术略有不同,他封印术的中间部分,也就是连接内部和外部的那部分,过于宽松,导致九尾的查克拉,能够轻易地渗透出来。

不仅如此,他的封印术中,还缺少了一部分关键的符文,而这些符文的作用,就是阻止九尾的查克拉外泄。

鸣人现在要做的,就是修复封印术的缺陷。

他打算在封印术的外部结构上,添加一个与之相反的封印术式,这样一来,他就可以将他和九尾的查克拉,都封印在一个共享的空间里,而不是像现在这样,互相压制。

然后,他只需要修改一下封印术的法则,让查克拉可以双向流动,就可以了。

当然,说起来容易做起来难。

为了实现这个目标,鸣人需要创造出一组名为“违规线”的封印术扩展。

这些线条本身并不复杂,但需要大量的规则和补充,才能发挥作用。

经过一番深思熟虑之后,鸣人决定将这个计划,分成四个阶段来完成。

首先,他需要在封印术的核心结构上,添加一个平衡点,然后,再创造出十六条“桥梁”,将封印术的内部空间,和外部空间连接起来,这些“桥梁”,看起来只是一些短线,但它们却可以让鸣人的查克拉,直接连接到九尾的封印空间。

其次,他需要在自己查克拉流动的主要通道上,设置一些“取样点”。

这些“取样点”的作用,是引导和固定“违规线”,让它们能够沿着鸣人的身体,自由地移动,并提取查克拉。这些“取样点”将由一系列特殊的符文组成,这些符文,将支撑起“违规线”的存在。

这也是整个计划中最复杂,也是最重要的一部分,因为“取样点”的位置,将决定“违规线”如何运作。

第三步,就是绘制“违规线”,这也是最耗费查克拉的一步。

鸣人需要从最远处的“取样点”开始,也就是脖子、手腕和脚踝,然后,再慢慢地向内延伸,直到所有的“取样点”,都连接在一起。

最后一步,就是加固封印术,用圆形的封印术式,将“违规线”和“取样点”固定住,激活封印术的运转。

鸣人沉浸在封印术的世界中,完全忘记了时间,也忘记了饥饿。

当他终于完成所有的设计图纸时,已经是深夜了,他的双腿已经麻木,肚子也开始咕咕叫了。

他拿出一盒伊鲁卡老师送给他的咖喱饭,一边吃,一边检查着自己的设计图纸。

他还需要一些材料,比如封印术专用的墨水和转移符文,但最难的部分已经完成了。

伊鲁卡老师的咖喱,让鸣人恢复了不少体力。饱餐一顿后,他感觉头脑也清醒了不少,长时间的阅读和思考,让他感到一阵阵头痛,现在也缓解了不少。

他不禁开始想家了。

虽然只离开了几天,但他却觉得,仿佛过了一个世纪一般,他开始想念伊鲁卡老师,想念纲手婆婆,想念那张温暖的床,想念木叶村的一切,当然,还有九尾,那个总是默默陪伴着他的伙伴。

他很想念九尾,想念它爽朗的笑声,想念它温暖的怀抱。

他吃完最后一口咖喱,深吸一口气,起身前往宝库深处,去寻找他需要的最后几样材料。

他在一堆卷轴中,找到了一张转移图,那是一张巨大的画卷,展开后,比鸣人还要高。

画卷是用一种特殊的帆布制成的,非常厚实,上面画着一个人体的轮廓,分别代表正面和背面。

之所以要用到转移图,是因为鸣人需要在自己的身上,绘制大量的符文,而有些地方,比如后背,他是看不到,也够不到的,所以,他需要借助转移图,先将符文绘制在图上,然后再用查克拉,将它们转移到自己的身上。

有些转移图上,已经绘制好了符文,但鸣人需要的,是一张空白的转移图,以便他能够自由地绘制自己想要的符文。

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