“那就更不能跟她合作。先睡吧，我去弄点儿吃的。”萧乾不容分说地把群莉按倒在枕头上，然后就走出了卧室。
群莉还想问个究竟，但实在太困了，躺下没一会儿就睡着了。
小芹回到上海，参观了大哥他们新的电影基地，感觉比北京的强很多。大哥对电影周边的理解也令小芹刮目相看。大哥在上海的影视基地瞬间变身为动漫制作工厂，玩具制造工厂。
最令小芹心动的是，大哥、大嫂在香港找到了工作室，那帮人想常驻上海，在大哥的基地里拍武打片、警匪片。
大哥野心蛮大的，他在和市政部门商谈，想把人民公园那里做成电视剧外景拍摄基地，探班的星探、小报记者、热心观众会给偏僻的松江带来人气。大哥的判断果然没错，没过多久，周边的住房租金都上涨了。好多群众演员都开始在这里蹲守，小芹想：为影视发疯的人还真不少呢，她对未来充满了信心。
小芹兴致勃勃地给群莉打电话，把上海这边的情况告诉她，但听得出来，群莉没有那天在小粤港见面时那么热情了，似乎情绪很低落。怎么了，这才没过去几天呢，这变得也太快了吧？难不成是他那二手老公从中作梗？唉，结了婚的女人真麻烦。小芹想着。
美国独立制片制度兴起于八十年代中期，当时八大电影公司对资源的垄断，犹如一座沉重的大山，压得创作者们喘不过气来。他们感到自己的创意被束缚，无法自由地展现。这些创作者们怀揣着对电影的热爱和追求，却在大公司的阴影下苦苦挣扎。他们渴望突破束缚，寻找属于自己的一片天空。
在这个背景下，一些勇敢的创作者们决定挺身而出，挑战传统的电影制作模式。他们成立了独立制片公司，汇聚了一群志同道合的人，共同追求创意和表达的自由。这些独立制片公司虽然规模较小，但却充满了创造力。他们敢于尝试新的题材和风格，不受商业利益的束缚。他们用有限的资源，创造出了许多令人惊艳的作品。这些作品不仅在艺术上取得了成功，也在观众中引起了强烈的反响。
国内的独立制片人似乎更艰难，因为无论是投资者还是创作者，作为独立制片人，在国内都要面临市场与个性的矛盾。小芹作为独立制片人深知自身参与创作的好处，可以严格把控作品的品质，不会为追求利益而牺牲创意。然而，她也清楚这样做往往会面临票房不佳的风险。
小芹决定组织创作小组，不让创作者对自己的作品有孤芳自赏的机会，让大家都可以进入创作的格局，这样杜绝创作者把作品当自己孩子一样“护犊子”。她接触过这样的创作者，对市场、票房毫不在意，似乎世界上只有他是最爱艺术的一样，把作品看成不刊之词。
回美国之前，大哥说让小芹回青岛看望一下父母，说老妈想她，总悄悄抹眼泪。小芹也想老妈，但真害怕回去被催婚。于是，柳枝抱着儿子昊晖和小芹一起飞青岛，去看望老爸老妈。一路上，小芹满面愁容，话也很少。柳枝看着小姑子，偷偷在心里笑：这走南闯北的，还有一怕哈。
一进院子，小芹就看见老爸在磨盘边坐着，手里捣鼓着什么木匠活。她想起在北京华清嘉园住的时候，老爸脸上难得见到笑容，原来他的一手木匠手艺撂荒了。她惴惴不安地走过去。
让小芹没想到的是，老妈并没问她谈对象的事，只是忙着给她做饭，但明显不太热情，像有什么心事。晚上，柳枝和小芹睡着一起，柳枝告诉小芹，二哥的媳妇不想太早生孩子，老妈又气又急，现在心思都在那个二哥的媳妇身上，还让柳枝帮着劝劝。小芹听了，乐出了声。笑过之后，她长叹一口气。
“大嫂，你说女人活着是不是没有自由，不像男人，自己想干什么就干什么。女人总要听父母的，听丈夫的。”小芹的语气显得很无奈。
“你不一样啊，你可以找一个听你话的男人呐。”柳枝逗着小芹。
小芹回到美国，这次在机场接她的是戴尔。在青岛时，她就接到了戴尔的电话，说海外发行的事可以和戴尔合作，群莉退出了。
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