“三国志3不是还没上市嘛。你比他早发售不就得了。你听着，以我的人脉，我要在秋叶原、在全东京的电脑店里铺货。到时候销售通路不是问题。还有你看这些杂志……”
森田拿出一叠旧杂志，年代从八十年代中期到今年上半年都有。
“这些都是我曾经投稿过的杂志，有编辑的联络方式。我会试着拜托他们测试看看。实在不行就登广告接受邮购嘛……”
森田拿出的这几本杂志都不是专业的游戏媒体。而是面对电脑用户的刊物。他曾经被刊登出来的内容大部分是一些程序代码。要说就凭这种关系就能和编辑混熟齐东海是不信的。但试试总比不试强。
至于森田说的要铺货到整个秋叶原电气街上，这一点齐东海倒是相信他能做得到。
森田是真心把电脑看作个人爱好而不仅仅是一门生意。加上森田电机两代人几十年经营积累的人脉。平时经常有同业过来向森田请教技术问题，同业调换货之类的事情也都日常互相帮衬，
这些情况齐东海打工的几个月来都看在眼里。
如果森田去拜托秋叶原其他店家帮他代卖软件应该不是什么难事。
但问题是要赶在光荣的三国志3上市前就发售自己这款游戏那就不是人脉能够解决的问题了。
“我这边还有很多工作需要完成。比如说音乐的问题还没想好怎么搞……”
在二十世纪九十年代初这个时间点上。如果是世界上其他地方的电脑游戏市场，游戏音乐实际上并不是非常重要的内容。
除了个别音乐工作者，当时主流的电脑配置中一般没有声卡，大多数电脑只能用主板上的电子喇叭发出单声道滴滴哒哒的简单声音。
但就如其他很多事物一样。日本的个人电脑设计理念也是加拉帕戈斯化的。这里的一切都有不同于世界其他角落
此时的日本是电子音乐硬件的领导者。
因为雅马哈和罗兰等电子合成器厂商的存在，除了那些纯粹用于工业控制之类领域的电脑。早在八十年代大部分八位的pc88和几乎全部的msx电脑都内置了音频芯片。
到pc98的时代，电脑内置的合成器音源已经和主流的十六位游戏主机不相上下。
受此消费习惯影响，最近在森田店里组装pc兼容机的客户只要不是纯粹作为办公或工业用途使用，基本上都会选配一块声卡。以求得和pc98类似的体验。
日本的游戏厂商很早就开始重视游戏音乐的制作。不少公司会与专业的音乐制作人签约委托作曲。
所以作为一个面对日本市场首发的电脑游戏，不认真制作音乐肯定是不行的。
“能让我看看你编曲的设备和软件吗？”
齐东海顺势提出了这个要求。
他知道森田手里有这些东西。
此前森田自己为练手而开发的那款游戏里是有背景音乐的。而且从拙劣的制作水平推断，这些乐曲十有八九是森田自己的作品。
这些音乐与游戏主题毫无关系。
森田自己对乐理不能说一窍不通，但也仅仅是能够一个音符一个音符的读谱而已。
所有的曲谱都来自于没有版权的古典音乐。
由于没有任何编曲知识，所有的曲子都仅仅是把旋律录入进去。和弦和配器什么的都不存在。由此一来导致所有背景音乐都显得像噪声一样刺耳。
不过这些对齐东海来说都不是大问题。
对作曲编曲这些方面他虽然并不精通。但作为多年独狼型的独立游戏开发者，为了压缩成本他学会了一些偷懒和藏拙的电脑编曲技巧。
只要工具合适写几首凑合能用的曲子还是办得到的。
但是齐东海第一次看见森田用来编曲的工具还是有点出乎意料。
“因为要连接电视机，所以我一直把这个放在二楼。”
在日本，家里每多一台电视就要多交一份nhk的收视费。哪怕是平时完全不看nhk的观众也需要交。
森田把电视机藏在二楼就是为了躲过收费员的检查。
他用来编曲的设备不是一台pc，而是一台看起来有些年代感的msx电脑。
msx这种东西是当年微软为了推广电脑使用习惯与日本人联合开发的一款家庭电脑。以八位的z80芯片为处理器。
虽说是电脑，但是msx标配并不包括显示器。而是把家里的电视机作为显示设备使用，再加上主机标配游戏手柄。这款电脑就和当时其他国家那些“学习机”的命运类似，最后大部分用户都是拿来作为游戏机而使用。
但实际上msx绝对是一台合格的电脑。用它来编程或者字处理都能胜任。
msx电脑有不同的生产厂家。互相之间大部分软件都可以兼容。但也有一些型号有特殊的硬件。
森田手里这一台就是其中特殊的一款。
这是一台雅马哈生产的cx7m128。是一款标配了midi接口可以外接音乐键盘的电脑。
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！
喜欢东京1991游戏制作新时代请大家收藏：(m.zjsw.org)东京1991游戏制作新时代爪机书屋更新速度全网最快。