民国二十二年，六月十六，上海的天空，在雨季里放了晴。
进了中旬，张家泽终于有了些行动自如的样子，我也就减少了造访雍和园的次数。
大约是知道我今天什么时候会来，刚走进前庭，就正巧撞见朱妈从小楼里迎了出来。
“丁小姐！好些天不见你啦！”她小步跑着朝我挥手，到了我面前，便含着笑小声责怪我，“先生近来身子好了，你才更应该常来，怎么反倒不来了！”
“这不是来了。”这简直是婆婆着急抱孙子的笑法啊，我不好多说什么，也就笑着应付过去。
“真没想到你竟然还能唱戏，”朱妈抓起我的手握在手里摩挲着，“真好，真好！”
“朱妈要是喜欢听戏，晚上也一起来听吧。”她的手掌有些干燥，像极了齐老太。
“诶，这哪儿行，今晚是你给先生唱，要懂事儿，啊。”朱妈撇了撇嘴笑道，“以后时间多的是，你慢慢再给朱妈唱。”
“嗯。”我也握了握她的手，无心在意那些以后，当下只想十分乖顺的点点头。
似乎每一个经历过凄苦境遇的人，身边都会出现这样一种“幸好”。
我有齐老太，苏旖慕有荣老板，张家泽有朱妈。
“先生还给你请来了梅家班的琴师呢，”朱妈拉着我的手进了楼里，向坐在红木椅里的人做了个介绍的手势，“他过了晚饭点儿就会回来，你先跟琴师他们做做准备，我去给你弄点儿吃的。”
抱着京胡的琴师便站起身来，一袭长褂几近垂地。
他身边还带着两个人，一个眉目清秀的小生，另一个应该是做杂工的小童。
“张先生已经可以出门了？”我皱了皱眉。
“可以啦，”朱妈一说到这个便笑得合不拢嘴，“这几天出去好几趟了！”
既然能够如常出门，应该总算是痊愈了。
“那就麻烦几位了，”我舒了口气，转向琴师行了礼，“也不需要做什么准备，清弦就可以。”
“准备还是要做的，”他身旁的小生开了口，就这说话也用着念白的小嗓，语调娓娓，“张先生吩咐过，行头扮相一定要做足。”
说完他便对我展了笑，那笑眼泛着轻媚的涟漪。
我心中一明，原来不是唱小生的，是个乾旦。
听齐老太讲，满清的女子是不能唱戏的，也不太可能听戏，甚至剧场里都不允许女性出现。
直到民国以后，这种情形才稍有好转。然而，坤角儿的权利地位仍然极其低下，连足够的安全保障也没有，尤其是在民国初年，常有坤角儿在某出戏中因为嗓音甜、扮相美而被某位“军阀地主”相中，下台后就成了他们的姨太太。
害怕就这样被人扭改了自己的命运，许多资质出色的坤角儿都不太敢再上戏台去抛头露面，以身犯险。
但不论是满清还是民国，戏台上是不能缺了旦角儿的。
于是便就有了专门扮演旦角儿的男子，称为“乾旦”。
梅家班挑班的班主，就是中国京戏史上，首屈一指的乾旦。
“丁姑娘选唱哪一本，我再差人回去替你取来行头。”琴师也颔首道。
“这个…”我犹疑起来。
我原本以为随口清唱一场，没想到张家泽却请来了顶尖班子里的琴师。
早年没有人说“看戏”，尤其在北方，都只管叫“听戏”。
一出京戏，“好听”永远比“好看”来得重要。
比方说你扮上了戏相，立在台上不开口，怎么也不能称得上是一出戏。
但若是唱功了得，便能将自己唱成戏里的样子，将台下人也唱成戏中人。
而对于主“唱”的戏子，能与这样的琴师合演，无疑是莫大的荣幸。
“既然是梅家班的大师…”我顿了顿，母亲爱听程家戏，梅家戏我会唱的并不多，“那就唱蝶恋。”
若要将张家泽唱成戏中人，君王之姿也应该是再适合不过。
那乾旦附在小童耳边低语几句，小童便一点头，把手中的箱子塞给他，一溜小跑出了门。
“那就先上底妆吧。”乾旦朝着我掂了掂箱子。
“先生在楼上准备了房间，”朱妈把我往楼梯口推了推，“快上去吧。”
大唐贵妃，蝶恋。
旦角儿之中，青衣主唱工，花旦主做工，我母亲唱的是青衣。
每每上妆时，我都趴在案前看她，调油彩，敷粉，涂胭脂。
到了画眼圈，用的是眉笔或锅烟，从下眼皮开始画，一点点描宽上下眼圈的轮廓线，外眼角略往上挑，妆成之后眼波流转，妩媚极了。
我替苏旖慕唱的两场戏，都是躲在屏风后面，素衣素颜。
这第一回正经上妆，看着那乾旦打开油彩箱，我的心跳便就已经激越起来。
底妆打好，小童早已取来了戏袍，我便先换了里衣，又再坐回妆镜前。
“玉环虽是贵妃，但她从不过问朝政，只喜好歌舞，十分惹人怜爱，”乾旦收起手中的眉笔，站起身来端详我片刻，笑道，“丁姑娘不论眉眼气韵，都衬这样的妆容，耐人品味。”
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