是的，人！
或者说，人为因素。
江夏越想越觉得，大概率是车间老师傅们亮出了压箱底的绝活，周建明拿不定主意，跑来问他的意见。
这个念头一冒出来，江夏反倒有点感兴趣了。
他太清楚国人“留一手”的传统了。
往远了说，武术界的师父教徒弟，打基础的东西倾囊相授，可最核心的杀招、最精妙的劲法，总要留到最后，非得考察个十年八年、确认徒弟品性过关才肯传。有的师父走得突然，一身本事就带进了棺材，后人再怎么琢磨都差口气。
戏曲界更是如此，名角的私房唱腔、台步身段，那是安身立命的本钱，非亲传弟子绝不相授，哪怕是同台搭戏的老伙计，也别想摸清底细。
手艺人行当里更甚。
木匠的暗榫诀窍、铁匠的淬火火候、篾匠的收口手法，全是吃饭的绝活。旧时代手艺人走街串巷，没劳保没保障，一身手艺就是唯一的饭碗。
真要是全教给了徒弟，徒弟学成了抢饭碗，自己老了干不动了，就得喝西北风。
“教会徒弟，饿死师傅”，这话不是小气，是千百年来个体生存的血泪总结。可也正因如此，很多技艺代代相传，却代代缩水，传到最后只剩个空架子，精髓早就丢没了。
而江夏这套标准化工艺卡，本质上就是把“留一手”的生存土壤给掀了。所有经验、技巧、诀窍，全拆成白纸黑字的标准步骤，人人能看、人人能学，不用再靠师父的心情、徒弟的悟性去熬。
手艺不再是私产，变成了可复制、可迭代的公共技术。
从这个角度说，倒也算是功德一件。
要是真能借着工艺卡落地，把老师傅们压箱底的本事都给逼出来，汇总优化进工艺卡里，那才是真的赚了。
江夏站起身往楼下走，语气里带着点不易察觉的期待： “走，去看看。我倒要听听，是什么难事，把咱们周大厂长都给难哭了。”
……
会客室在一楼靠南的位置，采光不算好，大白天也得开着灯。
不过江夏第一次踏进这栋洋房时就清楚，当年这间会客厅里，那真是谈笑有鸿儒，往来无白丁。
1946 年代表团驻沪办事处在此挂牌的那段岁月，这间四十来平米的屋子，就是上海滩暗潮汹涌里的一方方寸阵地。
那位素来温和却风骨凛然的长者，曾在这里召开中外记者见面会，墙面上钉着战局形势图，百余名记者挤得站到了门外阳台，连外侧廊厅都坐满了人。
他就站在客厅与廊厅的门槛处，半身在里半身在外，对着满场镜头与纸笔，把当局假和平、真内战的底细摊得明明白白。
讲到激愤处，他甚至抛开翻译直接用外语向世界说明真相，字句铿锵，隔着十几年的岁月，仿佛仍能在这老木地板上激起回响。
两位奔走呼号的进步贤达在滇南遇害的噩耗传来时，也是在这间屋里，他当着全场记者痛斥暴行，话音掷地有声，连窗玻璃都似在微颤。
那些年月里，沪上梨园名宿、文坛大家踏过这方地砖，各民主党派的代表、各界爱国人士曾在这沙发上落座，外事战线、文宣战线的党内骨干也常伴着夜色悄然出入。
外国特使、国际友人曾在这里交换意见，从和谈局势到民生疾苦，从文艺出路到战后工业重建，多少影响时局走向的判断就在这不大的空间里敲定，多少分散的进步力量借着这方屋檐拧成了一股绳。
百叶窗常年拉着半幅，门外弄堂里总绕着盯梢的身影，街角的杂货铺、修鞋摊都藏着不怀好意的眼睛。可屋里的茶水凉了又续，座谈开到深夜，油灯燃到破晓，风声越紧，这里的步子越稳。
十几年风雨过去，沙发换了式样，吊灯蒙了薄尘，当年的风云都沉淀进了墙壁的木纹里。
可站在这间屋里，仍能觉出一股于无声处扛大事的沉凝气。
好像再难的死局，只要进了这间会客室坐下来谈，总能趟出条路来。
江夏推开门的时候，周建明正坐在沙发上发呆。
藏青色的工作服皱巴巴的，领口沾了点烟灰，头发乱糟糟地支棱着，眼窝深陷，眼圈红得厉害，下巴上冒出了一层青黑的胡茬，跟前两天在车间里意气风发、拍着胸脯说 “没问题” 的样子，简直判若两人。
他面前的搪瓷茶杯只剩点余温，茶水几乎没动，杯沿留着个浅浅的牙印，看得出主人坐在这里有多煎熬。
听见脚步声，周建明猛地抬起头。
看见江夏进来，他慌慌张张地站起身，手忙脚乱地抹了把脸，想挤出点笑来。结果笑没挤出来，倒像是牙疼发作的病人被谁踩了一脚，比哭还难看。
“小江工，你醒了。”
周建明搓着手，语气里带着点窘迫，“实在对不住，打扰你休息了。我…… 我也是实在没辙了，不然也不能厚着脸皮找上门来。”
“周厂长客气了，坐。”
江夏示意他坐下，转头让大老王重新沏杯热茶过来，“别急，有话慢慢说。是水翼艇的工艺落地出问题了？还是车间老师傅对工艺卡有不同意见？”
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