“你听着啊，这是一个关于英国人的笑话。”
辛迪黛尔一本正经的说，
“在一个酒吧里，有个英国小哥结结巴巴的给大家讲笑话。”
“但讲完之后，大家都默默的看着他。”
“英国小哥大喊一声：“I am Joking！”
“哈哈哈哈……全场的人都笑了。”
讲完后辛迪黛尔看向彭章。发现他根本没有笑。
接着两个人都为了避免尴尬，都笑了。笑着笑着就变成真的了，他们真的笑起来了。
“哈哈哈哈哈哈……”
这是一个多么英式的笑话。
这个笑话的梗在哪里呢？
就在于英国人的“冷幽默”。因为他们的笑话都很冷，冷到像故事里的英国小哥一样。
彭章和辛迪黛尔笑的并不是笑话本身，而是他们自己的反应。就像故事里酒吧里的人一样。
这是多么冷幽默的一件事情。
黑英国人现在变成辛迪黛尔的一种日常了。两人混熟了，她经常讲一些黑英国人的段子。
彭章怀疑，可能她三分之一的头脑已经被带偏了。是不是她觉得自己也是本地人了？
什么 “腐国人拥有全世界最难吃的食物。”
“鱼炸薯条”“议会打架”什么的。
彭章发现这个姑娘最大的优点就是轻松。和她在一起的时候不累，
她不需要你绞尽脑汁想话题。她会自己给你讲笑话。
而且白妞从来不会让你猜她的心思，她要是觉得不喜欢就会直接说出来。你不需要花几个小时去哄她。她高兴就是高兴，不高兴就直说哪里不开心。
喜欢你也会直接说出来。
彭章虽然已经有过蔡云露、刘以晴等女孩的浪漫经历了，但从没有一个人，会看着他的眼睛，认真的说，“我喜欢你，”“我爱你”这样的词汇的。
这在彭章这个经历了20年吊丝生活的经历里，是从来没有过的。
因为有人会赞美他，有人会主动考虑到他的需要。
原来男人的情绪，也是会被主动照顾到的。
彭章第一次感觉到，在被“毫无心机”的对待着。两人之间没有猜测，没有暗藏玄机。喜欢就是毫无保留的喜欢。不会暗搓搓的夹带一些其它动机。
可能西方的文化就是直接。
所以在莎士比亚戏剧里，才会那么直白的，就是一句句“I LOVE YOU”，直抒胸臆。
很直白，但不会误解。
而到了东方，比如到了夏目漱石这里，表达“喜欢你”就很拧巴了。他会说：
——今晚的月色真美（今夜は月が绮丽ですね）
……这种表达方式谁听得懂啊。
而在梁祝里面，
《十八相送》时，祝英台想对男方坦白，她说的是：
凤凰山上百花开，缺少芍药共牡丹。梁兄你若是爱牡丹，与我一同把家归。我家有枝好牡丹，梁兄你要摘也不难。
梁山伯：？？？？我跑到你家去摘什么花啊？
祝英台又说：前面到了一条河，漂来一对大白鹅。雄的就在前面走，雌的后面叫哥哥。
梁山伯：？？？？哪有鹅叫哥哥的？
祝英台：眼前一条独木桥，我心又慌胆又小。愚兄扶我过桥去，你我好比“牛郎织女渡鹊桥。”
梁山伯：……
兄弟你不要过来啊！！！！！
两人走了一路，梁山伯到最后还没搞清楚这位“学弟”想说什么。
可想而见，这种“有话不直说”，能凭空造出多少事端。
话扯远了。
虽然辛迪黛尔不够婉约。但彭章又不是文学家。他过日子只想要个舒心。他不想为了点小破事，无意碰到对方的地雷，就猜个半天，而且还解决不了。
辛迪黛尔这种毫不遮掩的性格，真的很舒服。
吃过晚餐后，两人走出餐厅，在沿江大道散了会步，吹吹晚风。
沿江一路都是金色的灯光，勾勒出一条发光的江岸。来来往往的人群，说笑的，拍照的，卖糖葫芦的，散步的。节奏闲适。
自从被禁用“钞能力”后，彭章再也不能挥金如土对待辛迪黛尔了。
但仅是这样就在夜风中走走，也觉得格外的舒服。竟然有一种重回学生时代的感觉。
“接下来想去喝点，还是看场电影？”彭章问辛迪黛尔。
正巧一公里外就有家电影院。两人顺便就走到影院里，看看有什么值得一看的。
买票处，几块大屏幕上投出了正在上映的影片。他上上下下打量了一番，都没觉得有什么好看的。
近几年电影也越来越难看了。好莱坞大片也是拉垮。
彭章正在为难，心想还是去酒吧喝一杯？
辛迪黛尔就凑到了耳朵边，轻声说，“别看了，我们回家吧。”
“回家？”
彭章立刻像听到了什么重要关键词。不怀好意的看向她， “这么早就想回家，难道你在想那种事……”
辛迪黛尔吃吃笑着，又凑到他耳边说了句什么。
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