天圣二年（1024年），柳永第四次落第，愤而离开京师，与情人（或为虫娘）离别，作着名的《雨霖铃·寒蝉凄切》，由水路南下，填词为生，词名日隆。原词如下：
雨霖铃·寒蝉凄切
宋·柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
在开封的清明上河园里，有一处景致生动地描绘了这样的情景。
柳永，这位被誉为对宋词进行全面革新的大词人，他的影响力可谓深远。南北宋之交的王灼曾言：“如今的年轻人，十有八九不是学习柳永（柳耆卿），就是学习曹元宠。”不仅如此，王灼还指出，沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六位词人，他们的佳作皆有可取之处，而其创作的源头正是来自柳永。让我们一起欣赏一下万俟咏的词：
长相思·雨
宋.万俟咏
一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。
梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。
即便是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等这些声名显赫的词人，也都在一定程度上受益于柳永的词作。可以说，柳永的词风对后世词人产生了广泛而深刻的影响，为宋词的发展奠定了坚实的基础。
柳词在词调的创用方面，他大胆尝试新的曲调，为词的发展开辟了新的道路。在章法的铺叙上，柳词常常采用层层递进、回环往复的手法，使词作的情节更加曲折、情感更加深沉。在景物描写方面，柳词善于捕捉自然中的细微之处，以细腻的笔触描绘出一幅幅生动的画面。在意象的组合上，柳词常常将不同的意象巧妙地组合在一起，形成独特的意境。在题材的开拓上，柳词不仅描写男女之情，还涉及到了羁旅行役、都市生活等多个领域，拓宽了词的表现范围。
苏轼在作词时，一方面努力摆脱“柳七郎风味”的影响，形成自己独特的风格；另一方面，他充分吸收了柳词的表现方法和革新精神。例如，苏轼的词作中常常运用柳词的铺叙手法，使词作的情感表达更加细腻；同时，他也借鉴了柳词在意象组合上的创新，创造出了许多新颖的意象。
黄庭坚和秦观的俗词与柳词有着明显的传承关系。他们的词作在风格上与柳词相似，都具有通俗易懂、情感真挚的特点。秦观的雅词长调更是在柳词的基础上进行了创新，他的铺叙点染之法，使得词作的情感表达更加丰富多样。
少年心·对景惹起愁闷
北宋黄庭坚
对景惹起愁闷。染相思、病成方寸。是阿谁先有意，阿谁薄幸。斗顿恁、少喜多嗔。
合下休传音问。你有我、我无你分。似合欢桃核，真堪人恨。心儿里、有两个人人。
南乡子·妙手写徽真
宋.秦观
妙手写徽真，水翦双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。
往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。
周邦彦的慢词在章法结构上也受到了柳词的影响。他的词作常常采用柳词的回环往复的结构，使词作的情节更加曲折、情感更加深沉。可以说，柳词对周邦彦的慢词创作产生了重要的影响。
绮寮怨·上马人扶残醉
宋.周邦彦
上马人扶残醉，晓风吹未醒。映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。
去去倦寻路程。江陵旧事，何曾再问杨琼。旧曲凄清。敛愁黛、与谁听。尊前故人如在，想念我、最关情。何须渭城。歌声未尽处，先泪零。
宋朝俞文豹的《吹剑续录》，原文中苏东坡曾问幕士：“我词比柳词何如？”幕士回答说：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’。学士词，须关西大汉、铜琵琶、铁棹板，唱‘大江东去’。”
柳永，这位在中国文学史上留下浓墨重彩一笔的词人，其出身可谓显赫。他出生于一个官宦名门、书香世家，家族底蕴深厚，源远流长。
据史书记载，柳永的先祖可以追溯到中古时期的河东柳氏。这是一个声名显赫的世家大族，在当时的社会中享有崇高的地位和广泛的影响力。河东柳氏人才辈出，代有闻人，不仅在政治、军事等领域有着卓越的成就，而且在文化、艺术等方面也有着深厚的积淀。
柳永出生在这样一个家族环境中，自幼受到良好的教育和熏陶。他从小就展现出了非凡的文学天赋和才华，对诗词歌赋等文学艺术形式有着浓厚的兴趣和独特的见解。在家庭的影响下，柳永勤奋好学，博览群书，不断积累知识和经验，为他日后成为一位杰出的词人奠定了坚实的基础。
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