贞晓兕在张府安顿下来已有月余。作为府中文书，她的日常工作包括誊抄往来公文、整理典籍、偶尔为张夫人的女眷们读些诗文。这份差事虽不显赫，却给了她接触唐代信息网络的独特位置——从朝廷邸报到私人书信，从市井传闻到文人唱和，各种文本如血液般在这个官僚家庭中流动。
张姓官员名张潜，官居从五品上，在尚书省任员外郎。他并非历史留名的人物，却正是这种“普通精英”的视角，让贞晓兕得以观察盛世肌理中不那么耀眼却至关重要的层面。张潜赏识她的才学，偶尔会在处理公务时征询她的见解——当然，是以一种非正式的方式，毕竟女子参政在这个时代仍是禁忌。
贞晓兕学会了用这个时代的语言和思维框架包装她的心理学洞见。当张潜谈及西域局势时，她会说：“莫贺达干之怨，似是‘功高不赏’而生‘相对之憾’。”——用古代术语表达相对剥夺感的概念。当讨论到崔希逸的困境时，她会引用《论语》中“信近于义”的句子，实则暗指道德伤害的心理机制。
这种跨时代的对话让贞晓兕感到一种奇特的智力愉悦。她的现代心理学知识如同潜藏在古汉语之下的暗流，虽不显山露水，却悄然改变着她观察和分析的深度。
开元十二年（724年）深秋，一个改变观察视角的机会出现了。
张潜接到岐王李范的请柬，邀他参加王府的秋夜雅集。作为杜甫诗中“岐王宅里寻常见”的那位岐王，李范是玄宗之弟，以好文重士闻名。请柬中特别提到“可携一二知文墨者同往”，张潜决定带上贞晓兕——名义上是协助记录诗作，实则是给她一个开阔眼界的机会。
“岐王雅集，群贤毕至，李龟年亦将在场奏乐。”张潜对贞晓兕说，“你既通文墨，当借此机会见识何为大唐气象。”
李龟年。这个名字让贞晓兕心中一动。那位在杜甫诗中与岐王、崔九并提的宫廷乐师，唐代最负盛名的音乐家。而此时的杜甫，应当还是个十四五岁的少年，正随长辈出入这些贵族府邸。
她即将见证的，正是“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”所描述的场景。
岐王府位于洛阳修业坊，占地广阔，园林精致。秋夜雅集设在水阁之中，三面环水，水面漂浮着荷叶形的灯盏，烛光倒映，如星落池中。阁内铺着西域进贡的织花毯，设二十余席位，每席前有紫檀小几，陈列着时令果品与酒具。
贞晓兕随张潜入席时，已有多位宾客到场。她以侍女兼文书身份坐在张潜身后稍偏的位置，既能观察全场，又不至引人注目。她迅速扫视环境，开始了她的“现场观察记录”：
空间布局分析：水阁呈开放式结构，消除内外隔阂，营造“天人合一”的意境。座位呈半圆形排列，无严格等级次序，体现雅集的平等氛围。但仔细观察，仍有微妙位置差异——靠近主座的是几位知名文士和高级官员。
参与者构成：约二十五人，男性为主，有几位女眷坐于屏风后。年龄分布从十几岁到六十余岁。服饰风格各异，有华丽的锦袍，也有素雅的绢衣，显示不同身份与审美取向。
非语言交流：宾客间的行礼、微笑、眼神接触遵循复杂而流畅的礼仪规范。贞晓兕注意到，当岐王李范入场时，所有人同时调整坐姿，身体微微前倾——这是对权威的下意识反应。
李范年约四十，面容儒雅，举止间既有皇族的矜持，又有文人的随和。他简短致欢迎辞后，雅集正式开始。
最先上场的是李龟年。
这位宫廷乐师约三十五六岁，面容清癯，手指修长。他怀抱琵琶入座，未语先向四周微微欠身。就在那一刻，贞晓兕观察到一种微妙的气氛变化——所有交谈停止，身体姿态调整，注意力完全聚焦。这不是简单的“安静下来”，而是一种集体的注意力定向，类似于现代心理学中描述的“流畅状态”前的准备阶段。
李龟年拨动琴弦。
第一个音符如露珠滴落荷叶，清冷而圆润。贞晓兕虽不通音律，却能感受到那声音的物理特性如何作用于听众的生理反应：音波频率与心跳节奏形成某种共振，呼吸不由自主地放慢，肌肉紧张度下降。
她悄悄观察周围人的面部表情。张潜闭上眼睛，下颌放松；旁边一位老者微微点头，手指在膝上轻轻打拍；更远处，一位年轻文人屏住呼吸，仿佛生怕惊扰了什么。
李龟年的演奏，在当时，她感受到的是一种纯粹的音乐心理学现象：声音如何直接作用于边缘系统，唤起情感记忆；旋律如何构建叙事结构，引导听众的想象路径；节奏变化如何制造期待与满足的循环。
一曲终了，余韵在水面荡漾。长达三秒的完全寂静后，掌声与赞叹声爆发。这种集体性的延迟反应，显示听众完全沉浸在音乐构建的心理空间中，需要时间“返回现实”。
岐王李范举杯：“龟年之技，可谓通神。诸君请饮！”
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