5月12日，星期五，上午。
盛夏的蝉鸣裹挟着燥热，洪知秀刚结束一场冗长的商务谈判，便接到一个陌生号码来电。
对方自称是某小剧组的制片导演人，言辞间带着小心翼翼与恳切：
“洪总，我们有个剧本……是关于金陵大屠杀的，里面有个角色特别适合姜明月老师。”
洪知秀公事公办的告诉对方，找明澍的艺人合作邀约，他们有专门的对接人员负责，让对方把剧本先发过去，他们会在七个工作日内回复。
这种“小投资”“无名导演”，通过各种办法要到她的私人联系方式，发起的邀约，她每周能拒十几个。
倒不是说这种小投资，无名导演，就一定拍不出好电影，而是概率比较小。
她的时间很宝贵，剧本质量的初步筛选，自然会有专人帮她去做。
但半小时后，对方又发来一份电子版剧本。
鬼使神差地，洪知秀点开了文件。
剧本标题《蝼蚁之光》映入眼帘。
不同于常见的苦难叙事，故事聚焦于1937年金陵城内一群普通人的抗争：
懦弱却坚守医德的中医、贪生怕死却为护学生挺身而出的教师、偷奸耍滑却冒险传递情报的市井混混……编剧将“仁义礼智信”拆解嵌入角色，以群像视角呈现战火下蝼蚁般的挣扎与光芒。
最震撼的是，剧本并未刻意渲染悲情，反而用冷静笔触勾勒日本侵略者的残暴虚伪——那些在历史洪流中无力扭转大局的普通人，却以各自的方式迸发出微光。
洪知秀的手指，在刚刚打印出来，还带着打印机余温的剧本扉页的题记上停顿：
“勿忘国耻，铭记历史；吾辈自强，砥砺前行。”
她想起，1937年12月13日，金陵城破，伪军在六周内对平民及战俘进行了惨绝人寰的大屠杀。
据统计，超过30万无辜同胞惨遭杀害，强奸、纵火、抢劫等暴行遍布全城。
国际友人拉贝、魏特琳等人在安全区庇护了数万难民，他们的日记成为揭露暴行的铁证。
而樱花国右翼势力至今仍试图淡化甚至否认这段历史。
编剧虽未直白的写明，但却借由一个又一个人物，一个又一个情节向大众传递一个信息。
“我们不想重复展现伤口，而是想追问：在至暗时刻，是什么让人类没有彻底坠入深渊？”
洪知秀的呼吸逐渐急促。
她从业十几年，从未见过如此精巧，且饱含力量的历史题材剧本。
指尖滑动到最后一页时，冷汗已浸透衬衫后背。
改编的匠心在剧本中处处可见：
编剧并未直接照搬史料，而是将真实事件化作人物命运的催化剂。
例如，剧中那位偷情报的裁缝阿秀，原型是一位真实存在的民间情报员，但编剧刻意弱化了她的英雄光环，赋予她贪生怕死的本性——她每次传递消息前都会反复检查门窗是否锁好，甚至因恐惧在雨夜蜷缩发抖。
然而，正是这样的“凡人”，却在最后关头将情报缝进戏服夹层，冒死送抵安全区。编剧在剧本旁批注：“英雄并非天生无畏，而是在恐惧中依然选择前行。”
她在确信这个剧本是个，难得一遇的好本子的那一瞬，便把剧本转发给姜明月。
她记得今天上午，她没课。
想来现在应该看到了。
洪知秀立刻拨通姜明月的号码。接通后，却听见那头传来含糊的声音：
“洪姐……我在看剧本，等会儿回您？”
随即是忙音。
三小时后，姜明月听见，客厅大门传来敲门声。
姜明月把门打开。
“洪姐，你随意。”
招呼完人进来，姜明月便继续如开门前一样。
蜷在沙发里，剧本摊在膝头。
桌上未动的午餐早已凉透。
芙蓉面上依稀可见泪痕斑驳，眼眶通红。
“洪姐，这个角色我必须接。”
姜明月的声音带着罕见的颤抖，“剧本里那个偷情报的裁缝，胆小如鼠，却一次次冒险送消息……她怕死，但更怕同胞无声死去。那种矛盾与挣扎，太真实了。”
洪知秀沉默。
她清楚，姜明月出道以来合作的都是大导演大制作，接这部非明澍出品的小成本电影意味着自降身价。
还有樱花国市场的资源——据统计，姜明月的长相在整个亚洲都非常吃得开，若出演此类题材，抵制浪潮必然汹涌。
相当于完全放弃樱花国都市场。
姜明月突然翻到剧本第37页，手指轻点一处场景：
“您看这里。阿秀在送情报前，给女儿缝制新衣的戏份——编剧特意加入了她反复摩挲布料，念叨‘等太平了，带囡囡去看夫子庙花灯’的细节。
这种生活化的温情与后续牺牲的残酷形成强烈反差，比单纯描写死亡更有冲击力。”
她的目光扫过页边的改编注释：
“这段是编剧查阅了金陵大屠杀幸存者口述后设计的，他说‘英雄的脆弱，比完美更动人’。
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