午后风帘，闲斋小户，日影斜下窗栊。
桃酥果酒，还与星涵同。
言笑慵整纤手，玉指破、橙橘香浓。
罗团扇，轻摇香缕，约略扫眉峰。
谢星涵摇扇道：
“公子这话说的是，曹子建不得帝位，魏制鉴于汉弊，待宗室又苛苦，世人怜之，故每抬曹植，贬抑曹丕。其实子桓诗文，自有子建未到处。
其丽辞巧句虽少，然情深厚意，最能动人。桓子野每闻清歌，辄唤奈何。我先祖安石公说‘子野可谓一往有深情’。我以为，文帝诗文亦是如此。
‘谓百年己分，可长共相保；何图数年之间，零落略尽，言之伤心。’
‘年行已长大，所怀万端，时有所虑，至通夜不瞑，志意何时复类昔日？已成老翁，但未白头耳。’
此等句非深情者不能道。我每读《燕歌行》，皆觉其婉转悱恻，缱绻低徊，有不能自已者。句末用韵，一如女子嗟叹之音。然调子每抑，声气总掩，读来常有收束之感，似不能长......”
谢星涵说到最后，微微皱眉，眸中现出困惑不定之色。
王扬咽下桃酥，拍拍手上碎屑，看着谢星涵，感慨道：
“你是会读的。我们平时说话有所谓‘长叹’一词，但叹其实是最不易长的。比如：唉——”
王扬拖长声音，模仿叹息的语气，接着说道：
“这唉字一叹出口，气息便呈下行之势，气渐微，声渐弱，很快便消散于无形。《燕歌行》句句用韵，韵脚连密，恰似叹息。每到一处韵脚，便如叹声作结，这就使本就低沉的调子愈发受压，声气也随之掩抑。
凡句句用韵之体，其情易蕴藉深沉，其势则每多顿挫，故难成慷慨激昂之调。此《燕歌行》之韵体特征，即诗中所谓‘短歌微吟不能长’也。虽不能长，然声将隐而情不绝，语若断而意相寻，这又是此体的长处了。”
谢星涵恍然而悟，欣喜地一拍榻上小案：
“原来如此！！公子还说我会读，我看公子才是真正会读的！王公子真该来我们覆舟雅集做讲评，免得我们这些人坐井观天！现在回想起来，怪没趣的！”
王扬笑着摇手：
“个人浅见，哪能做什么讲评？”
谢星涵饮了口果酒，状似随口道：
“讲评一次，酬仪少者万钱，多者数万。”
王扬咳了一声：
“嗯......其实虽然是浅见，但也不妨一起探讨一下。”
谢星涵暗笑不已，眸光潋滟：
“那就先请公子点评一下，小女子之前说的文帝诗文一往而有深情，我看公子好像颇不以为然呢！”
“哪有！娘子说得很到位呀！
自古诗文佳者，莫出于三：以技胜者、以情胜者、情技兼胜者。
技胜者常自苦吟，而情胜者多由快咏。
然苦吟易工，情深难赋。
文帝写情，多率直浅语，少雕篆，成则缘情绮靡，败则质胜于文，鄙质如巷语，俗话说就是写得糙了点，难免于世谤。”
谢星涵听得星眸闪亮，拍手道：
“说得好！公子此言，可谓得了诗家三昧！那公子还记不记得，魏文帝有首‘质胜于文’，出言‘如巷语’的诗，前半段说的是杀牛吃酒，甚是快意。”
王扬饮尽杯中果酒，手指敲桌，吟道：
“何尝快，独无忧？
但当饮醇酒，炙肥牛......”
谢星涵浅饮一小口酒，学着王扬的动作表情，接道：
“长兄为二千石，中兄被貂裘！
小弟虽无官爵，
鞍马馺馺，往来王侯长者游！”
王扬笑着一挥手，豪声道：
“但当在王侯殿上，快独樗蒲六博，坐对弹棋！”
谢星涵伸出一根俏白的手指，在空中划了两下：
“男儿居世，各当努力——”
吟到这儿手指一顿，侧目看向王扬，眼波柔柔亮亮，俏皮之中，又带三分拷问：
“公子近日努力否？弹棋练得如何了？”
弹棋是当时流行的一种“桌游”，两人对局，棋子如兵，按阵排列，各子分贵贱上下，分值高低不同。棋盘中心隆起，有如山岭。对局者需以手弹棋子，越山岭将对方棋子击出盘外，当然，在这个过程中，自己的棋也可能直接弹出界外。
双方你来我往，棋子纷飞，最后棋盘上无棋者判负，胜者要根据盘上所余棋子，计算总分。
一个月前，谢星涵在王扬家偶然发现乐小胖送给王扬的弹棋，便要与王扬对局，但当时王扬还不会下，谢星涵便教了王扬规则。
可王扬一来没有时间，二来对弹棋兴趣也不大，所以自从那次之后，便再也没碰过弹棋，此时听谢星涵问起，苦笑道：“惭愧，自从你教我之后，我还没练过。”
“没事，弹棋讲天赋，有的人不练也照样高明。今日无事，咱们对弹一局？”
“那就请娘子多多指教了。”
两人摆上棋盘，王扬又问了几处弄不太清楚的规则，然后才开始对战。
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