所以开书的时候，我用了比较传统的写法，但我想的是，用传统的开头，写出非传统的过程，以及令人意想不到的结局。
我想我大概是做到了，只是还不够好。
至于为什么说这是一本试错的书，其实追下来的读者应该不难发现，从第一卷，第二卷，再到第三卷，诸位应该能够感受到，每一卷在无论是内容，布局，风格上，其实都不太一样。
我一直在尝试，用新的写法，用新的方式去描述这个故事，然后找出最适合自己的方式。
所以在这个过程中，有些东西难免没有写好。
前两卷的写作方式，在之前的总结已有谈到，在此不作赘述。
第三卷我用的是多线并行，局中有局的写法。
传统的叙事方式是一个事件结束，再开启另一个事件，结构上比较简单，叙事也比较清晰，但这个方式，我前两卷已经用过了，因此在第三卷，我决定挑战一下自己，换一种新的写法 ，可真正动笔的时候，才知道这种写法，难度极大，很容易就写崩！
我将这种写法，命名为炒面式写法，意思就是多线剧情，但又彼此交叉，相互牵连，看似杂乱，待到抽丝剥茧后才会显得清晰，给人恍然大悟的感觉。
比如十二圆桌是一条线，但其中包含了党争这条线。包含了洛神教释放魔尊这条线，包含了未来宗炼魔这条线，包含了景天子替换国运这条线。
而魔尊这条线，又包含了儒家开道，包含了景国与圣殿的对赌，包含了比武大会，也解释为什么文帝会大力扶持儒家，先帝又选择扶持佛门等等。
我也叫它【半坑半埋】。
换一种说法，就是我挖了一个坑，但是这坑我只填了一半，然后再挖了一个坑，把这个新坑的土填在上一个，但只填了一半，然后又接着挖坑，只有到最后，当真正的谜底解开以后，以往没填好的坑，才会全部给它填完后。
诸位可以理解为，我是在不断的埋钩子，留悬念，但每一个钩子，每一个悬念都与前面的剧情有所关联。
但这种写作方式太难了，真心不建议新手使用，太容易写崩了。
我想往后我也不会轻易再作尝试，这种方式需要对剧情有着绝对的把控，在细节上做更好的处理，才能施展此等【写作神通】。
但我会做好总结，以期将来。
另外，诸位觉得这一卷太长，可实际上，我已经放弃了许多支线剧情，斩去了诸多旁枝末节，只是还是不可避免了出现一些略显冗长的剧情。
因为要表达的事情太多，想表达的情绪也太多，我要在合理的情况下，控制自己倾述的欲望。
如今回过头来看，发现是第一卷写的真好啊。
尽管有些地方的处理方式并不成熟，比如许多书友反感的大道理。
但我也是后来才想明白，其实我可以把那些大道理作为人设的一部分，从某一个角色的口中陈述出来，不仅不会让读者反感，反而为角色增添色彩，这是塑造人设的一种巧妙的方式。
此外，这一卷中印象较深是比武那段。
有书友觉得比武这一段，写了这么久，到底有什么意义？
可回顾这一段，诸位难道没有发现，这短短的几十章，出现了多少新人物？
而在这短短的章节内，我还要把每个新人物的性格，修为，神通写出来，难度可想而知。
我当时在尝试，如何在有限的篇章里，将一个人物写活。
所以有立志问鼎天下的武藏，有以有情御无情的楚千帆，有油嘴滑舌不着调的程令仪，有一本正经却狡猾如狐的卜允臧，有为爱狂热的沈星言，有牛逼轰轰但实力平平的雷少龙，有金戈铁马的白袍小将白麒，有喜欢扮猪吃虎的温庭风，有野心勃勃，爱管闲事的陆昭野，有自私自利的厉少陵，有誓死求胜，不负君恩的韩仲儒……
更别说还有霸道又倔强的项穆，有恨意狂发的邢荣，有淡定从容的风无咎，有妹控的赫连德光……
这些人物哪怕时隔多日，可看到名字时我还是能立即回想起来，他们的性格，他们的故事。
也有人问，写这些人物有什么意义呢？
对剧情推进又有什么意义呢？
我想让诸位知道，这个世界不独有姜峰一人，不独有萧凌雪和安宁郡主，不独有不良帅和徐长卿。
我想说，他们或许现在没有太多的故事，因为我只描述了他们故事中的一角，但我着眼的是整本书的未来，而不是此时此刻，这是视角上的问题。
追更的读者看的是现在，写书的作者看的是整本书的未来。
每个角色都有其出现的意义。
哪怕这一卷没有，到了后面也会有。
但许多人看书，往往只知道，书中有这么一个人，至于这个人是什么人，走的什么路，他们并不在意。
可身为作者，写的又是群像文，我需要在意。
我重新看了第一卷，看了书友的评论，最后发现，大部分读者其实只想看爽文，哪怕我在开头就写了这不是一本常规意义上的爽文，可看书的人依旧只想爽。
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