空气中萦绕着两种气息——角落香炉里袅袅升起的檀香，那气息沉静悠远，带着寺庙般肃穆的禅意；
砚台里新磨墨汁散发的浓醇墨香，带着松烟特有的清苦，却又在苦后回甘，像是文人风骨的隐喻。
两种气息在温暖的空气里交织、缠绕，彼此渗透。
形成一种既肃穆又温润的嗅觉体验，将书房笼罩在一种与世隔绝的静谧之中。
偶尔，会响起教鞭柄敲击桌面的轻响。
“嗒。”
声音清脆而短促，像是某种节拍器，又像是某种警示。
每一次敲击都在静谧中荡开涟漪，让空气瞬间紧绷，随即又缓缓松弛。
那声音不重，却带着沉甸甸的分量，为书房添了几分沉敛的、不容敷衍的氛围。
鸣小姐上衣袖子挽到了肘部，露出两截白皙的小臂。
皮肤在日光下泛着细腻的瓷光，能看见淡青色的血管在薄薄的皮肤下若隐若现，像是青花瓷上描绘的纤细纹路。
乌黑的长发没有束起，如瀑布般倾泻而下，一部分散落在肩头，一部分垂落胸前，恰好遮住了她大半张脸——
更准确地说，是遮住了那块蒙在她眼睛上的丝质黑布。
黑布在日光下泛着流水般的光泽，质地柔软得像是第二层皮肤，完美地贴合着她的眉眼轮廓。
布料的边缘用同色丝线锁了极细的边，针脚细密得几乎看不见。
因为戴得时间久了，靠近鼻梁的位置已经被呼出的热气染上淡淡的湿痕。
那痕迹在光线下微微反光，像是泪水干涸后留下的印记。
她依旧稳稳地咬着笔，姿势标准，并且刻意放缓了动作。
笔尖缓缓探入砚台，蘸取浓墨。
墨汁乌黑发亮，在砚堂中泛着漆器般的光泽，浓稠得几乎化不开。
笔毫在墨汁中缓缓转动，狼毫柔软而有弹性，慢慢饱蘸墨汁。
笔毫尖端凝聚起饱满的墨滴，那墨滴在日光下泛着深沉的、几乎要滴落的黑色。
笔悬在空中笔尖距离宣纸约莫半寸。
这个距离把握得恰到好处，既不会让墨汁滴落弄脏纸面，又便于随时落笔。
然后，笔尖落下。
第一笔是“对”字的横折。笔尖接触纸面的瞬间。
她沉稳地下压，笔毫在宣纸上铺开，墨汁迅速被纸张吸收，形成浓重而饱满的痕迹。
她控制着力道，行笔匀速，转折处微微提笔，再稳稳按下。
整个动作流畅自然，带着一种从容的韵律感。
但她故意将笔画写得稍显歪斜。
不是明显的错误，而是细微的、几乎难以察觉的偏差。
横画在行笔过程中微微右上扬，倾斜的角度很小，如果不仔细看，可能会以为是纸张没有铺平导致的自然歪斜。
竖钩写得直挺，但在钩画出锋时，角度偏了少许，没有第一遍那样尖锐利落。
“不”字的横画平稳，但长度略短；撇画舒展，但弧度不够自然；
竖画挺拔，但在收笔时微微颤抖，留下一个不明显的顿挫；
点画精准，但墨色稍淡，与整体不协调。
“起”字的结构复杂，她写得有条不紊，但每个部件都做了细微的调整。
走之旁的横折折撇一气呵成，但转折处的角度略有偏差；
“己”部的横折写得圆润，但竖弯钩的弧度不够流畅，钩画的方向也偏了些。
整体来看，这遍字不算极致工整，但比之前那些故意写差的涂鸦要规整不少。
每一个字都能清晰辨认，笔画基本到位，结构大致正确。
只是细节处有着微妙的、精心设计的“不完美”。
她心里悄悄打着算盘。
黑布下的眼底，在完全的黑暗中，闪烁着隐秘的七代。
那七代很深，很沉，像是深不见底的潭水，表面平静，底下却暗流汹涌。
她的睫毛在黑暗里轻轻颤动，心跳快得几乎要跳出胸腔。
她能感觉到全身的血液都在奔涌，能感觉到脸颊烫得厉害。
能感觉到手心不断渗出冷汗。
她既盼着被幽老师注意到这些细微的偏差，又怕太过明显露了破绽。
这种矛盾的心理让她处于一种微妙的紧张状态。
她的呼吸放得极轻，几乎屏息，像是怕惊扰了什么。
每一次吸气都很浅，每一次呼气都很缓，连带着身体都泛起细微的颤意——
那不是明显的颤抖，而是肌肉极其细微的、几乎看不见的紧绷与放松交替。
她的大腿贴在微凉的桌布上。
裙摆被她拉到了大腿中部，露出那截瓷白的肌肤，以及上面深浅不一的红痕。
此刻，那些红痕贴着微凉的桌布，布料的粗糙质感与肌肤细腻的触感形成鲜明对比。
桌布是素色的棉麻，表面有细微的织纹，那些织纹摩擦着肌肤，泛起一阵细碎的、持续不断的痒意。
那痒意很轻微，却无法忽视，像是无数只小蚂蚁在皮肤上轻轻爬行。
带来一种奇异的、混合了不适与刺激的感觉。
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