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第3章 西沙华光礁I号南宋沉船出水瓷器:宋代瓷韵与丝路传奇

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一、碧海拾贝:开启八百年前的瓷海密码

2015年盛夏,西沙群岛华光礁海域,潜水员李明正沿着珊瑚礁缓缓下潜。当他的手电筒光束扫过一片凹凸不平的礁盘时,一抹温润的青白光泽突然映入眼帘——那是半埋在珊瑚砂中的瓷碗边缘,花瓣形的口沿在幽蓝海水中泛着珍珠般的光晕。李明小心翼翼地拂去器物表面的沉积物,一只南宋青白釉刻花碗逐渐显露出真容,碗心清晰可见阴文“吉”字戳印,仿佛穿越时空的祝福。这个瞬间,不仅开启了一段水下考古的传奇,更让一艘沉睡海底八百年的宋代商船重新进入世人视野。

关于这艘沉船的来历,在潭门渔民中流传着一个与海神有关的传说。相传南宋年间,泉州商船“万顺号”满载瓷器前往占城,途经西沙时遭遇风暴。船主林三郎跪在甲板上祈求妈祖庇佑,恍惚间见一位手持青瓷瓶的仙子踏浪而来:“以瓷为舟,以釉为帆,方能渡此劫。”言毕将青瓷瓶掷入海中,海面顿时浮现出一条由青白瓷铺就的海路。商船顺着瓷路航行,最终化险为夷,而那些沉入海底的瓷器却化作珊瑚礁,守护着这片海域。这个充满奇幻色彩的故事,虽无法考证真伪,却与1996年渔民发现沉船的经历形成奇妙呼应——当年正是渔民在捕捞时被海底凸起的“珊瑚礁”划破渔网,才意外揭开了华光礁I号的神秘面纱。

二、出水芙蓉:解构南宋外销瓷的美学基因

当考古队员将沉船中的瓷器逐层剥离,展现在世人面前的是一个品类丰富、工艺精湛的宋代瓷世界。这批近万件瓷器以福建、江西窑口为主,既有景德镇的青白瓷、德化窑的白瓷,也有磁灶窑的绿釉器和同安窑的珠光青瓷,器型涵盖碗、盘、碟、盒、壶、瓶等生活用具,其中不乏专供外销的特色产品。

(一)青白瓷:冰肌玉骨的东方韵味

景德镇青白瓷是沉船瓷器中的主角。一件青白釉刻花执壶通高23厘米,壶身呈六棱形,颈部刻划蕉叶纹,腹部以篦划技法勾勒缠枝莲纹,莲瓣翻卷如真,叶脉清晰可辨。其釉色青中透白,白里泛青,迎光透视可见胎体薄如蛋壳,釉下气泡寥若晨星,恰似晨曦中波光粼粼的海面。这种被称为“影青”的釉色,是宋代匠人通过精准控制釉料中氧化铁含量(0.6%-1%),并利用龙窑内氧化焰与还原焰的交替烧制而成,比欧洲早六百年掌握了这一技术。

(二)珠光青瓷:海上茶道的文化使者

同安窑的珠光青瓷碗在沉船中亦占有重要地位。这类青瓷胎体厚重,釉色青中泛黄,外壁刻划密集的竖条纹,内壁则以篦划技法装饰水波纹。其独特之处在于碗心常刻有“吉”“福”等吉祥文字,如一件青釉刻花“吉”字碗,碗心阴文“吉”字线条流畅,寓意着对远方使用者的美好祝愿。据日本考古发现,这类瓷器在镰仓时代(南宋后半期)大量输入日本,深受茶道大师村田珠光喜爱,被称为“珠光青瓷”,成为中日文化交流的实物见证。

(三)异域风情:多元文化的碰撞融合

沉船中还发现了具有南亚风格的“军持”。这类器物小口、长颈、鼓腹,肩部置流,是佛教徒用于盛水的净瓶。一件青白釉军持高18厘米,腹部模印莲瓣纹,流口呈鹰嘴状,既保留了中国瓷器的传统工艺,又融入了东南亚地区的实用需求。此外,部分瓷器的纹饰中出现了摩羯鱼、宝相花等带有波斯文化元素的图案,印证了宋代瓷器在海外贸易中“中西合璧”的设计理念。

三、水下探秘:考古发掘中的惊世发现

(一)福船遗韵:古代造船术的巅峰之作

华光礁I号沉船是我国首次在远海发现的南宋福船。船体残长约20米,宽6米,舷深3-4米,采用独特的水密隔舱结构,残存11个隔舱。这种设计不仅增强了船体的抗沉性,还便于货物分类存放,是中国古代航海技术领先世界的重要标志。船体构件采用五层至六层船板叠压而成,最长船板达14.4米,宽度超过30厘米,通过榫卯和艌料紧密连接,展现了宋代匠人高超的木工技艺。

(二)沉船年代:穿越时空的物证链

通过对出土瓷器和铜钱的分析,考古学家确定沉船年代为南宋中期(约1190-1200年)。一件青白釉碗底部刻有“壬午载潘三郎造”字样,结合“皇宋通宝”铜钱的发现,进一步印证了这一推断。与沉船同时期的文献记载,南宋泉州港“涨海声中万国商”,而华光礁I号装载的瓷器正是从泉州港出发,沿着海上丝绸之路前往东南亚的贸易货物。

(三)水下考古:科技与匠心的对话

2007年至2008年的两次发掘堪称水下考古的典范。考古队员在水深3米的礁盘上布置了50个探方,采用空气负压设备清理淤沙,用三维激光扫描记录船体结构,最终将511块船板逐一编号拆解出水。对于出水瓷器,文物保护专家采用去霉、脱盐、脱水等技术进行修复,其中一件粉盒经过显微CT扫描,发现其内部仍残留着宋代女性使用的香粉颗粒,让八百年前的生活气息扑面而来。

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