第二百五十三章 四个国度一个月的旅程
一、意大利
佛罗伦萨的清晨带着雨后的湿意，阿诺河上的雾还没散尽，乌菲兹美术馆的尖顶就已在雾中显露出轮廓。唐·本杰明和米歇尔走进Via dei Girolami街上的百年皮具工坊时，老板朱塞佩正用黄杨木槌敲打一块植鞣革，皮革的香气混着橄榄油的味道，像中世纪工匠的呼吸。
“这块皮来自托斯卡纳的小牛皮，”朱塞佩举起皮子对着光，能看到细密的毛孔像星点，“要在橡木桶里泡三个月，再用马鞍皂反复揉搓，才能有这种蜂蜜色的光泽。”他的手指关节粗大，指甲缝里嵌着深褐色的鞣革剂，“米歇尔小姐想要什么样的包？”
米歇尔指着墙上的老照片，那是1950年代的一款医生包，线条简洁得像米开朗基罗的雕塑。“要这个形状，但要更轻便，”她摸着皮子的纹理，“里面加个放手机的夹层，用绒布衬里。”
朱塞佩拿出炭笔在纸上勾勒，线条果断得像刀刻：“包扣用黄铜，我父亲传下来的模具，能刻上你们名字的首字母。”他抬头看唐·本杰明，“先生要不要也做一个？公文包？我们给菲亚特家族做过，能装下十二寸的笔记本，还能藏一瓶威士忌。”
定制过程像场仪式。他们选了皮料的厚度（米歇尔的1.8毫米，唐·本杰明的2.2毫米），选了缝线的颜色（深棕配米白），甚至选了边缘处理的方式（米歇尔要圆润的，唐·本杰明要棱角分明的）。朱塞佩在工作台的角落里敲下铜钉，固定好皮革，缝纫机的针头上下跳动，像在编织时光。
“七天后来取，”他用布擦了擦成品雏形，“这期间每天要用手揉搓，让油脂渗进皮里，就像给婴儿洗澡。”
离开工坊时，米歇尔看着阿诺河上的廊桥，桥上的金匠店亮着灯，像串流动的珠宝。“这里的东西都带着人的温度，”她说，“比摩纳哥的奢侈品有灵魂。”
但佛罗伦萨的褶皱也藏在细节里。窄巷里的垃圾还没清理，散发着馊味；街头艺人扮演的大卫雕像，颜料掉了一块，露出里面的泡沫；餐馆的侍者对亚洲面孔有些敷衍，上错了菜还不愿道歉。“就像这块植鞣革，”唐·本杰明看着手里的样品，“有光泽，也有瑕疵。”
托斯卡纳乡下：葡萄园里的慢镜头
托斯卡纳的乡下像幅被阳光晒褪色的油画。他们租的农庄在锡耶纳附近，石墙围起的院子里种着橄榄树，树干粗得要两人合抱，枝桠上挂着沉甸甸的青橄榄，像串绿色的珠子。农庄主人是对老夫妻，吉安卡洛和索菲亚，每天早上会送来刚挤的牛奶和烤得焦脆的面包。
“今天去摘葡萄？”吉安卡洛举着草帽笑，他的牙齿被红酒染成了紫色，“桑娇维塞葡萄正好成熟，能酿出最好的基安蒂。”
葡萄园在山坡上，葡萄藤像绿色的波浪。米歇尔穿着索菲亚的旧胶鞋，弯腰摘葡萄，指甲很快被果汁染成深紫。唐·本杰明学着吉安卡洛的样子，用剪刀贴着果柄剪下，葡萄串沉甸甸的，能感受到阳光的重量。“要选带白霜的，”老人说，“那是天然的酵母，酿酒时最香。”
中午在葡萄园里野餐，铺块格子布，摆上自制的番茄酱配意面（番茄是院子里摘的，酸得眯眼），冷切肉（附近农场的帕尔马火腿，咸香得像海风），还有去年酿的基安蒂，单宁涩得像未成熟的柿子，却后劲绵长。
“晚上有篝火晚会，”索菲亚端来无花果，果皮上沾着绒毛，“村里的年轻人会来弹吉他，我丈夫年轻时是主唱，唱得比帕瓦罗蒂还响。”
篝火升起时，暮色中的橄榄树像沉默的巨人。年轻人弹着曼陀林，唱着方言的歌谣，吉安卡洛果然抢过话筒，声音沙哑却充满力量。米歇尔跟着节奏拍手，裙摆扫过草地的露水，唐·本杰明靠在橄榄树上喝酒，看着远处的星星一颗颗亮起来，像葡萄园里散落的葡萄。
但乡下的不便也显而易见。网络时断时续，想查个邮件要开车去五公里外的小镇；洗澡水忽冷忽热，太阳能热水器受够了天气的气；晚上没有路灯，出门要打着手电筒，提防着突然窜出来的野兔。“但这样才好，”米歇尔在篝火旁烤，糖丝粘在手指上，“让你不得不活在当下。”
米兰时装秀：聚光灯下的真实与虚假
米兰时装周的邀请函烫着金边，像张通往浮华世界的船票。他们坐在前排，左边是位穿着羽毛裙的俄罗斯名媛，右边是《Vogue》的主编，空气中弥漫着香水与发胶的混合气味，甜得有些腻。
开场的是Prada的新装，模特穿着几何图案的套装，踩着十厘米的高跟鞋，面无表情地走过T台，像移动的建筑模型。米歇尔轻声笑：“她们看起来像没吃过饭，我宁愿穿农庄的棉裙子。”
中间穿插着新锐设计师的作品，有用回收塑料做的外套，针脚粗糙却充满力量；有印着文艺复兴画作的卫衣，大卫的脸被分割成像素块。“这才有意思，”唐·本杰明看着模特转身时露出的标签，“把过去和现在缝在一起。”
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