王月生在广州给身处威尼斯的堂兄王月中和400手下找事的时候，堂兄王月中和400手下正在威尼斯帮王月生搞事。
1900年 11月13日的威尼斯，空气清冽，带着海水的咸湿和一丝寒意。然而，圣马可广场附近的 Riva degli Schiavoni 码头却一反冬日的萧瑟，呈现出一种刻意营造的热闹。华丽的贡多拉停泊在岸边，装饰着家族纹章的马车一辆接一辆抵达，穿着考究的绅士淑女们“恰巧”在此“偶遇”。格里马尼、莫切尼戈、福斯卡里……威尼斯显赫家族的代表们或低声交谈，或凭栏远眺，目光却都不约而同地投向泻湖深处托尔切洛岛的方向。空气中弥漫着心照不宣的期待——孔塔里尼家那位叛逆小姐的生日，以及那位神秘的东方骑士、传说中玛丽埃塔腹中孩子的父亲王月生承诺的“礼物”，成了今天上流社会心照不宣的焦点。码头古老的建筑——总督府、叹息桥、圣马可钟楼——在略显苍白的冬日阳光下，成了这场盛大“偶遇”的华丽布景。
“阿尔维塞，看来今天天气不错，大家都出来享受阳光了。”一位莫切尼戈家的老者拄着手杖，对站在码头前沿的阿尔维塞·孔塔里尼笑道，语气里的揶揄显而易见。
阿尔维塞微微颔首，脸上保持着贵族应有的矜持：“确实，威尼斯的冬日阳光总是难得的。”他身旁的马可则挂着那副玩世不恭的笑容，目光锐利地扫视着人群和湖面，内心却在评估：王月生会玩什么花样？仅仅是金银珠宝？那未免太俗套了。
就在这时，泻湖远处，一艘船缓缓驶来，打破了水面平静的倒影。那并非威尼斯常见的贡多拉或商船，而是一艘造型别致、色彩绚烂得近乎不真实的船！
“圣母玛利亚！那是什么？”人群中响起低低的惊呼。
那是一艘被鲜花彻底淹没的“花船”！在11月的寒风里，它如同一个移动的春天花园。娇艳欲滴的红玫瑰、清雅脱俗的白百合、明媚灿烂的黄郁金香、神秘梦幻的紫罗兰……各色反季节鲜花（后世技术：现代化温室精准控温控湿培育，辅以简易保鲜剂延长花期）被巧妙地编织、缠绕、堆叠在船身、船舱和桅杆上，形成繁复而充满生机的图案。船头甚至用鲜花扎出了一个振翅欲飞的凤凰轮廓（华人团队的“恶搞”艺术创作）。浓郁的花香混合着海风，远远地飘散开来，引得岸上的淑女们纷纷掩鼻惊叹（实则是陶醉）：“天啊！冬天怎么会有这么多鲜花？还这么新鲜！”
花船优雅地靠岸。船上跳下十数个穿着崭新、统一深蓝色中式短褂（后世改良：剪裁更利落，材质为厚实耐磨的卡其布或帆布，但样式保留了盘扣等元素）的华人。他们动作麻利地铺设跳板，随后，一阵极具东方特色的鼓乐声骤然响起！
不是威尼斯的优雅小调，而是节奏明快、铿锵有力、带着喜庆和些许“提亲”意味的锣鼓唢呐合奏（岛上乐队的“改良”成果，加入了他们觉得喜庆的节奏）。在鼓乐声中，十二匹毛色油亮、神骏非凡的欧洲高头大马（在威尼斯本地采购）被牵上岸。更令人震惊的是马背上的骑手：十二名精壮挺拔的华人青年，他们身着的并非工装，而是华丽炫目、仿照明代锦衣卫飞鱼服样式改良的礼服！
其实花船、鼓乐、锦衣卫什么的，都是王月中和岛上那400华人折腾的。虽然每周都可以轮流进城散心，但也毕竟离家三载了，要说不想家是假的，要说闲极无聊借着帮生哥争脸面、实则搞事情不怕事大的恶趣味更是真的。
这些礼服（后世设计+本地制作：王月生提供设计图和关键材料，岛上裁缝和威尼斯工匠合作完成）采用了极其饱满鲜艳的色彩——朱红、宝蓝、孔雀绿、明黄，面料在阳光下闪烁着金属般的光泽（后世材质：涤纶混纺仿织锦缎，色彩牢固度高，光泽感强且不易皱，成本远低于真丝织锦）。肩部、前襟、袖口绣着繁复的云纹、海水江崖纹和简化的龙蟒图案（后世技术：机器刺绣打底，手工精修，效率与效果兼顾）。腰间束着宽大的皮革腰带，挂着装饰性的腰牌（木质涂漆）。头戴改良的乌纱帽，帽檐插着一支鲜艳的翎羽。他们个个腰杆笔直，面容肃穆，策马缓行，瞬间成为全场最耀眼的焦点，引来无数惊叹和好奇的目光——这东方式的华丽与威严，与威尼斯的浪漫精致形成了强烈的视觉冲击。
紧随其后的是重头戏：每名骑士后面都有一座由四名壮汉稳稳抬着的平台。平台本身也被鲜花簇拥，但平台中央矗立的物品，让岸上所有围观者，尤其是女性，瞬间屏住了呼吸！
那是十二座平台上的十二尊与真人等高的女性蜡像（后世技术：简易硅胶翻模+蜡填充，成本可控，细节逼真度远超当时水平）。每一尊蜡像都姿态优雅，身着华服。最巧妙也最吊人胃口的是——每一尊蜡像的面容都被一层轻薄、与服装完美搭配的精致面纱所覆盖（后世材质：轻薄透气的化纤蕾丝或雪纺纱，染色精准）。面纱的存在，既保留了神秘感，避免了肖像权争议（毕竟王月生也没见过玛丽埃塔几次），又让所有人的注意力完全集中到了那些无与伦比的服装上！
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