我是在蜀中一处竹林深处的草堂里遇见琴叟的。
那是个谷雨时节的清晨，我循着若有若无的泛音，踩着沾满露水的石阶，来到这间挂着"松风琴堂"匾额的茅舍。推门进去，满室檀香缭绕中，一位白眉老者正用麂皮擦拭一张蕉叶式的古琴。晨光透过竹帘，在琴面上的断纹间流淌出金色的溪流。
"来得正好，"他头也不抬，"抚抚这张琴。"
琴身递来时轻若浮云，指尖刚触弦，便有一声清越的泛音自然流出，惊起了檐下的燕子。
"这是'雷音'的老桐，"琴叟终于抬头，银发间的松针簌簌落下，"在峨眉山巅经了九次雷击，木纹里藏着天籁。"
就这样，我开始了在琴堂的学艺。第一天，他就教我辨识"琴魂"的奥秘：
"桐木要选峄阳的，带着云气；梓木得取汶阳的，含着水韵；这张..."他掀开青绢，露出张泛着紫光的琴，"是掺了陨铁粉的'天雷琴'，弹奏时会引动风云。"
最令我震撼的是琴叟的"听木"绝技。斫琴时，他能根据敲击声判断木性。有次他突然停斧，说木中有"凤鸣"，后来果然发现处天然形成的凤凰纹路。
"木有八音，"琴叟抚摸着琴坯，"这张要取的是'清'音。"
三天后，我有幸参与了"挖腹"工序。琴叟用特制的蛇形凿，沿着木纹缓缓掏挖琴腔。他说每凿都要"顺木性"，不能强求，否则会伤琴心。
"看这处年轮，"他指着琴底的纹路，"像不像八卦？"
上弦时刻最为玄妙。琴叟不用普通丝弦，而是取天山雪蚕吐的"冰弦"。他的手法会随着琴体震动变化，每根弦都暗合律吕音阶。
"这处蝇头，"他指着岳山上的弦结，"要顺着木脉走。"
端午那日，琴叟带我去了趟岷江源头。我们在冰川下收集一种特殊的"冰魄"，用来制作琴徽。他说这是当年伯牙碎琴处的结晶，能让琴音直抵人心。
"尝尝这粒晶，"他将透明的冰晶放在我舌尖，"是不是无味至味？"
回到琴堂，琴叟演示了"养琴"的古法。新制的古琴要悬在特制的黄杨木架上，每日以不同时辰的露水擦拭。他说这是"接天露"，让琴木记住四时气息。
"听，"他突然示意我贴近琴腹，"琴腔在吟诗。"
果然，寂静中传来细微的"嗡嗡"声，像是远山的钟磬。
一个月后，我见证了"琴语"奇观。琴叟取出一张传了百年的老琴，未触弦而自鸣。更神奇的是，琴音会随弹奏者的心境变化调式。
"这琴会认主，"琴叟轻抚琴额上的断纹，"外人弹它，音色就浊。"
现在我的琴案上珍藏着琴叟赠的几张琴宝：
张日常抚的"松风"琴
张可镇宅的"雷霄"琴
套"十二律"琴轸
块未斫的"雷音"木料
上周朋友郁结难舒，我借他琴叟的松风琴弹了三日。归还时他说，竟觉胸中块垒尽消。我告诉他，这就是古琴的神奇——在一弦一柱间沟通天地清音。
临别时，琴叟送我张未上弦的琴坯，形如蕉叶。
"记住，"他沾满松香的手指轻点我眉心，"斫琴要三分技，七分心；弹琴要三分指，七分神。"
如今每当我焚香抚琴，总会想起琴叟在晨光中专注调弦的模样。也许，这就是琴道最深的奥秘——在一吟一猱间参透本来清音，在泛按起伏时听见天地心声。
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