小寒的雪裹着松烟的香，漫进诗滢轩时，沐荷正将最后一片湘妃竹简书，嵌进新做的紫檀木架里。竹简上的“两世诗心一脉连”在雪光里泛着温润的光，与案头那方《潇湘诗韵》拓片的冰裂纹，在光影里缠成细密的网。临风从巷口的木工坊回来，帆布包里露出半截设计图，上面画着座庭院的草图，门楣处题着“诗韵澜庭”四个字，笔锋里藏着《凰赋》的刚与《荷梅诗钞》的柔。
“是城建局的新项目。”他把草图铺在紫檀书案上，旁边的模型沙盘里，青瓦白墙的庭院正围着片人工湖，湖中央的石雕是朵含苞的荷，底座刻着“以文为帆”的篆字，“他们想在老城区建座诗文化主题庭院，让散落的老物件有个家，让两世的诗韵能活在寻常日子里。”
沐荷的指尖抚过草图上的湖岸线，忽然想起庐山瀑布的水纹、莲花喷泉的涟漪，原来所有流动的水，都在悄悄描摹同个轮廓。沙盘里的微型石桥旁，立着座极小的亭子，飞檐的弧度与黄山半山亭如出一辙，亭下的石桌上，用朱砂点了个“荷”字，像从诗滢轩的青石板上拓下来的。
案头的青铜镜忽然转了半圈，镜面映出草图里的庭院，与窗外飘落的雪叠在一起，竟在墙上投出幅流动的影：穿青衫的书生正往廊柱上题字，墨汁顺着木纹往下淌，在青石板上汇成小小的溪；穿蓝裙的女子蹲在溪边，用银簪搅动水面，涟漪里浮出“诗韵澜庭”四个字，笔锋间的荷纹与竹简书的紫斑完全重合。
“这庭院原是有根的。”临风往沙盘里撒了把从潇湘书院带回的银杏叶，叶片落在人工湖模型里，竟顺着水流的方向打转，“老秀才查过地方志，这里曾是清代‘澜庭诗社’的旧址，璞玉与碧玉当年常来此雅集，说‘诗要活在水里，才不会干涸’。”
传文匣里的《诗脉新篇》忽然滑落，书页间的银杏叶飘落在沙盘的湖心，叶尖的露珠坠落在石雕的荷苞上，“叮咚”轻响像滴进了百年前的溪。沐荷翻开书，在“潇湘雨歇”那页发现行新添的批注，是用铅笔写的：“水为诗脉，庭为诗巢，所谓诗韵，原是让文字有处可栖。”字迹稚嫩如那个穿校服的男生，却在“栖”字的竖钩处，藏着璞玉的笔锋。
窗外的雪忽然密了，打在玻璃上噼啪作响，像无数支笔在写新的句子。沐荷望着沙盘里的庭院，忽然看见石雕的荷苞里浮出半块玉佩，玉质通透如天池水胆，上面刻着的“澜”字缺了三点水，形状恰好能与诗滢轩井台上的磨损痕重合。“原来它们早就等在这里。”她轻声道，取过那支紫斑竹笔，在草图的留白处写下“水映诗魂”。
临风接过笔，续道“庭藏岁月”，笔尖的朱砂落在“庭”字的“广”字头里，晕出朵小小的梅，像把诗滢轩的雪也收进了笔画里。沙盘里的微型灯笼忽然亮起，暖黄的光透过纸罩，在墙上投下片流动的影，像无数行诗在水里生长，根须缠着两世的牵挂。
三日后，庭院奠基仪式上，冻土被铁锹翻开时，露出块青石板，上面的水纹与沙盘里的湖岸线分毫不差。考古队的人说，这是清代“澜庭诗社”的排水石，石缝里卡着片绢纸，上面用墨写着“诗韵流芳”，墨迹被水浸得发涨，却在“芳”字的草头处，露出点胭脂的红，像碧玉当年不小心蹭上的。
“您看这石下的土。”带队的老教授捧着把黑土，里面混着细碎的瓷片，拼起来是半只荷形盏，“县志记载，当年诗社的人常在这里‘曲水流觞’，酒杯顺着溪水漂，停在谁面前，谁就要赋诗一首，瓷片定是那时落水的。”
沐荷的指尖抚过荷形盏的残片，忽然想起莲花喷泉的基座，那些从旧宅拆来的青石板，原来都在往同一个地方汇聚。临风从包里掏出个布偶，是用澜庭旧址的老棉布做的，娃娃的裙摆绣着微型的庭院图，手里举着片荷叶，叶上写着“诗在水中游”，针脚里还沾着点黑土，像把百年前的诗韵也缝了进去。
奠基的石碑要刻字时，沐荷与临风共同执笔，在冻土上写下“诗韵澜庭”四个大字。雪水混着墨汁渗进土里，竟在石缝里冒出株极小的绿芽，像从《荷梅诗钞》里刚长出来的。老教授惊叹道：“这是‘还魂草’，只在有诗韵的地方生长，当年诗社的旧址上也见过。”
施工队的工人们开始清理地基时，在三米深的地下挖出个陶缸，里面装着数十卷泛黄的诗稿，大多是清末民初的作品。其中一卷的封面上，贴着片荷叶，叶背用炭笔写着“璞玉存”，里面的诗稿里夹着张合影，穿青衫的男子与穿蓝裙的女子并肩站在溪水边，男子手里的书卷露出“澜庭”二字，女子的发间别着支银簪，与沐荷那支一模一样。
“这是璞玉与碧玉！”临风指着照片里的背景，隐约可见座亭子，飞檐的弧度与沙盘里的微型亭完全重合，“他们果然在这里留下过痕迹。”诗稿的最后一页，画着张庭院的草图，与城建局的设计图竟有七分相似，只是在湖心多了座桥，桥名写着“荷梅渡”。
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