亲爱的波妞：
此刻，我正坐在汲古斋陶艺课的老木桌前，指尖还沾着未干的高岭土。
你还记得吗？
那个被蝉鸣烤得发软的午后，我把陶泥拍在转盘上时，你袖口的蓝布衫扫过空气，带着一股松烟墨的味道。
我正将一块高岭土揉成扭曲的兽首，瞳孔里映着窑炉火光，像藏着半片烧裂的古瓷。
我的杯坯撞上你的壶身，两股陶泥在转速里突然纠缠，像两条被惊起的青蛇，在转盘上绞出湿漉漉的纹路。
“小心！”
你的声音混着陶轮的吱呀声，手掌突然按在我手背上。
那瞬间的触感太清晰了——
你指尖的薄茧擦过高岭土，微凉的湿气里渗着体温，像刚出窑的青白瓷。
“新来的？”
老匠人李叔忽然开口，转盘 “吱呀” 转了半圈，我的泥坯撞上他的兽首，两股陶泥在离心力里突然粘连，像两条交缠的灰蛇。
非遗传承人老匠人李叔的拐杖 “笃” 地敲在青砖地上：
“汲古斋有规矩 —— 陶泥相缠，必合塑一尊，不然火一烧就裂。”
他说话时，你我交叠的指尖，正在泥坯上压出相同的指痕，像有人用竹刀刻下了半阙没写完的词。
后来，我偷偷摸过那片初遇的陶泥，湿痕里藏着你的指纹形状。
转盘彻夜未停。
你的指尖带着常年捏陶的薄茧，在我掌心的泥坯上刻出回纹。
“这是绞胎瓷的‘缠枝纹’，” 李叔声音压得低，“宋代匠人说，陶泥里住着魂。”
他浑浊的眼扫过我们交叠的泥纹，“三日内若不成器，窑火会收走多余的东西。”
亲爱的，你知道吗？
那些年，我在博物馆看宋瓷，总觉得绞胎纹里藏着秘密，直到那天才明白 ——
命运早把我们的掌纹，揉进了同一块泥里，只等转盘转动时，让湿痕长成纠缠的脉络。
合塑的第三晚，李叔教我做绞胎纹。
“看，青灰泥和乳白泥要像揉面一样叠三层。”
竹刀在泥坯上划出 S 形，像太湖石间流过的月光。
当我的拇指按进壶嘴时，陶泥突然渗出极细的金线，在转盘灯光下闪得晃眼。
你扣住我手腕的力道，突然收紧：
“这是李叔家传的 ' 金缮陶 '，用真金粉调的泥。”
那天夜里，我做了一个梦，梦见民国年间的窑厂，有个匠人把金簪熔进陶泥，烧窑时血滴在坯体上，金线就从血痕里爬出来。
醒来时，发现你还在转盘前，指尖沾着金粉在修坯，陶坯夹层里浮出半枚刻着 “囍”字的碎瓷。
“这是太爷爷的逃婚信物，” 你把碎瓷嵌进泥里，金纹突然发烫，“他把婚书烧成灰，和金粉一起揉进了陶胎。”
当我看见金纹在你掌心流转时，突然想起奶奶临终前给我的银镯 ——
镯子身上刻着和这金纹一模一样的缠枝。
“汲古斋不是陶艺工作室”，后来李叔说漏了嘴，说汲古斋的老规矩：“以金为信，以泥为契”，合塑的人要把最珍重的东西烧进去，陶火才会把心事焐热。
那时，我偷偷把银镯塞进陶泥夹层，想着等开窑时，让金纹把我们的名字焊在一起。
开窑那天的红光，赤焰的我在瞳孔里“灼烧”，睫毛尖都在发颤。
突然，整尊陶坯迸裂的火光，像突然炸开的鎏金。
碎瓷片上腾起的金线直窜向穹顶，在青灰色砖墙上烙下蜿蜒的纹路，连空气里的高岭土粉尘，都被染成琥珀色。
我半蹲在碎瓷堆前时，仍能看见杯口残片上跃动的火星。
那些嵌在陶纹里的金粉，正滋滋作响，像有人把百年前未凉的心事，重新煨进了火膛。
整尊陶坯裂成两半，我的杯身和你的壶身却在裂缝处长出金线，像是用金箔缝补了月亮一样耀眼。
你捧着残片突然笑了，金纹在你眼底晃出细碎的光：
“太爷爷没说完的话是 —— 金缮陶不怕裂，裂纹越深，金线长得越密。”
李叔从暗格里拿出油纸包，里面是半枚断簪和泛黄的婚书残页。
“当年他们假死逃婚，把断簪烧进陶里当信物。”
他把断簪嵌进残片时，所有金纹突然亮起。
我看见陶坯内侧浮出两行指印，一深一浅交叠着，就像你我按在泥上的手。
那天，你手腕内侧的胎记突然发红，和陶坯上的金线弧度分毫不差。
我偷偷摸了摸自己的掌心，那里不知何时也多了一道浅痕，正对着你胎记的位置。
后来，我们在暗格里发现更多残片，每块都刻着不同年份的金线。
有一块民国的残片，刻着“等你归”，金纹里渗着极淡的血色；
还有一块80年前的茶杯底，刻着“勿念”二字，金纹绕成了同心结。
李叔说，汲古斋不是教陶艺的地方，是让人把说不出口的话烧进泥里，等后来人在金纹里读出来。
那时，我突然懂了，为什么初遇时陶泥会自动纠缠 ——
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