那件事比预计的快。
林志华下午两点到了律师事务所，签了格雷泽股权转让的预备协议，总共用了不到五十分钟，文件早就准备好了，他只需要确认，然后签字。
律师把文件收好，说：后续还有几个步骤，但核心条款已经锁定，格雷泽家族不能再反悔了。
林志华说：好，后续你们跟进，有需要我的地方通知我。
他从律师事务所出来，站在门口，看了一眼导航，布雷拉美术馆那边还有三公里，开车大约十分钟。
他给苏婉儿发了一条消息：事情完了，你在哪里？
苏婉儿回得很快：画廊里，你来得了吗？
林志华说：发我地址。
地址发来了，是一条他不太熟悉的小街，在布雷拉街区的深处，林志华上了车，跟着导航走。
布雷拉街区是米兰的老艺术区，街道窄，石板路，两边的建筑颜色是那种被时间磨过的米黄和赭红，门口偶尔有画廊的招牌，不大，低调，像是不太需要招揽路人的那种存在。
他把车停在一个小广场边，步行找到那条街，找到了那个画廊。
门口没有招牌，只有一块小小的铜牌，上面刻着画廊的名字，字体很小，像是专门不想让不认识的人注意到。
他推开门，里面的光线比外面暗一些，是那种专门为展览设计的光，有方向性，打在墙上的照片上，而不是打在空间里。
画廊不大，一个长方形的空间，两面墙挂着照片，另外两面是进出的门和一扇窗，窗帘拉着，让外面的光不进来。
苏婉儿站在右侧的墙边，正在看一张照片，背对着门，没有听到他进来。
林志华在门口停了一下，没有立刻走过去。
他先看了一眼周围。
空间里只有两个人，苏婉儿和一个坐在角落里的工作人员，是个年轻的女生，低着头在看什么，没有抬头。
他看了一眼最近的那张照片，是黑白的，拍的是米兰某条街道，年代看起来很久了，街上有电车，有穿旧式大衣的行人，建筑的轮廓和现在的米兰有些像，但细节全都不一样，像是同一个地方在不同时间里的两个版本。
他往里走，在每张照片前面停了一下。
这些照片拍的都是米兰，但时间跨度很大，从大约1920年代到1980年代，每张照片旁边有一个小小的标注，说明拍摄时间和地点，字体很小，需要凑近才能看清楚。
有一张拍的是一个菜市场，和苏婉儿周六去的那个中央市场在同一个地方，但照片里的样子完全不同，摊位是木头的，卖的东西也不一样，但那个人和人之间的拥挤，和摊主对着客人说话的姿势，和某种喧嚣里的秩序感，是一样的。
林志华在这张照片前站了比其他照片更长的时间。
苏婉儿感觉到有人走近，回过头，看到是林志华，没有说话，只是往旁边移了一步，让他站到她旁边来。
她在看的那张照片，拍的是一个工厂的门口，黑白的，时间标注是1953年，一群工人正在下班，从工厂大门里走出来，有的两两在说话，有的低着头独自走，有一个人回过头看了镜头，眼神是那种直接的、不在乎被看见的眼神。
林志华看着那张照片，没有说话。
苏婉儿说：你看那个回头的人。
林志华说：看到了。
苏婉儿说：我站在这里看了很久，一直觉得他好像在看我，不是在看镜头，是在看现在站在这里的人。
林志华看了一下那双眼睛，确实有那种感觉，不是因为拍摄角度，而是那个眼神里有某种东西，跨过了时间，还是清晰的。
苏婉儿说：这个人现在肯定不在了，但他回头的这一秒，还在这里。
林志华没有说话，继续看那张照片。
过了一会儿，苏婉儿往前走，去看下一张，林志华跟着。
他们就这样一张一张地看过去，不说话，偶尔其中一个人在某张照片前停久一点，另一个人就跟着停，也不催，就是等，等对方看够了再往前走。
有一张拍的是一个老人坐在门槛上，背后是一条很窄的弄堂，光从弄堂深处透过来，把老人的轮廓照出来，脸是暗的，但那个坐着的姿势很清晰，是一种彻底放松的坐法，像是坐在那里已经坐了很多年，这个门槛是他身体的一部分。
苏婉儿在这张照片前停了很久。
林志华等着，没有催，也没有说话。
苏婉儿最后说：我在想这个弄堂现在还在不在。
林志华想了一下，说：大概率不在了，米兰这几十年变化很大。
苏婉儿说：就是因为这个，所以这张照片才重要，它把一个不在了的地方留下来了。
她往前走，林志华跟上。
展览的最后一张照片，挂在最里面的墙上，比其他的照片大一些，几乎占了整面墙的三分之一。
拍的是1969年的米兰，时间标注是某个具体的日期，但林志华没有记住那个日期，只是看着那张照片。
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！
喜欢我来了米兰就不会垮掉请大家收藏：(m.zjsw.org)我来了米兰就不会垮掉爪机书屋更新速度全网最快。