一转眼王轩穿越大半年了，房有了，车有了，女人有了。今天还是小年，按照老家的习俗，就可以打孩子了。据说是趁着年前先把孩子打了，毕竟正月里得讲和气。国人四大宽容嘛，大过年的、来都来了、人都死了、都不容易。
王轩开车去了一趟表舅家，送了两箱茅台给表舅，一套化妆品给表舅妈，一堆玩具给小表弟。吃完一顿晚饭就离开了，婉拒了一起过年的邀请。
王轩开着黑色宝马，从三环驶入二环，车灯在湿润的柏油路面上划出长长光带。刚吃完晚饭这会儿还有点饿，表舅妈手艺确实不太行，王轩打算去吃点夜宵。
路上的车少了许多，打工人陆陆续续踏着晚风赶回老家，京城显得异常萧条。街道两旁，老式的灰砖四合院安静地倚着青石板路，屋檐下的红灯笼随风轻晃，投下淡淡的光影。
商铺大多提前关门，卷帘门上贴着“春节休业”纸条，玻璃橱窗映出王轩孤单的身影。
偶尔有几个骑着旧自行车的年轻人匆匆而过，肩上的帆布包鼓鼓囊囊，像是装满了归乡的年货。空气中弥漫着微凉的尘土味，还有淡淡的油烟味，那是胡同里早点摊残留的痕迹。
街头墙角处，几个戴着口罩、轻咳的路人低声交谈，似乎在谈论最近传来的肺炎新闻，带着隐隐的不安。
王轩轻踩刹车，缓缓驶入四合院门口。灰黑色的瓦屋顶在夜色中沉默，木窗棂被冰冷的灯光映出斑驳的影子。他靠在方向盘上，深吸一口寒风，却感到心头空落——这座陌生的城市，正像舞台落幕后的剧场，热闹散尽，只剩下少数留守的人，在寒风中守候新年的钟声。
王轩淡淡的孤独感还没来得及散去，就发现门口站着一个人，是高媛媛。中午就通过电话，说自己会回家和父母过小年。现在却在门口等着王轩，摸着高媛媛的良心讲，此时的王轩是有些感动的。
王轩赶紧下车，快步上前，一把抱住了高媛媛，在她耳边说道：“你怎么来了，不是说去你父母家吗？”
高媛媛把头贴着王轩的胸口，还蹭了蹭，小声说道：“我就是想你，想见你。”
王轩也没多废话，横抱起高媛媛，径直进了王轩的卧房，没一会儿就传来了如泣如诉之声，呜呜咽咽的，不知道的还以为是哪个受气小媳妇在宣泄情绪呢。
58分32秒后，王轩下床端来了一大杯水，给高媛媛补补，毕竟刚刚失水过多。
折腾了这么久王轩肚子早就饿的咕咕叫，原计划的宵夜当然是没吃成，毕竟高媛媛秀色可餐，但不顶饿。这会儿高媛媛倒是吃的更饱了。
冰箱里还有些食材，王轩全下了锅多加水，加调料，多加辣，王轩西江省人，不吃辣是吃不下饭的。水煮开后下面条，搞一大锅。怎么说呢，只要够辣，趁热，一般都不会很难吃。
高媛媛拾掇拾掇自己后，又换了套床单。王轩也吃完了，两人躺在沙发上看电影一起看电影，月初的时候王轩就让老王买了一堆蓝光碟片，大部分都是老港片和欧美经典影片。
很有意思的是无论是欧美还是港台，亦或是大陆，大多数经典电影都诞生在上世纪八九十年代。不像五十年代至七十年代，完全是欧洲艺术电影的天下，虽然诞生了思想性很强的电影，也形成了各种思潮和大师。
例如意大利新现实主义、法国电影新浪潮、东欧电影，大师例如伯格曼、黑泽明、费里尼、库布里克等。但这种纯艺术类电影就像学者写的专业论文，只能在小圈子里传播，纯属自娱自乐。
对于大多数普通人而言，没那个耐心和时间去体会大师们电影的深刻内涵，大伙儿看电影就图个乐，你们这些导演非得要给观众灌输些什么。
但这个时期是必要的基础，这才使得八九十年代的电影兼顾了大众娱乐与艺术探索，不仅产量大，而且传播广。
当然到了二十一世纪电影的发展就开始走偏了，都在搞大片和系列片（漫威、DC），导致电影越来越弱智化，好莱坞大片尤甚。
当然这都与王轩无关，这会在放的片子是《死亡诗社》，上辈子王轩倒是看过这部片子，是大学时，英语老师推荐的。当时年纪小根本没看懂，也搞不懂那个老师怎么突然就站在课桌上了。
后来王轩虽然也混娱乐圈，也当过网剧导演，但这种经典电影并没有看多少，毕竟你能不能指导完全取决于有没有人投资，至于你到底导演水平咋地，谁在乎呢。你不会真以为那些拿钱捧小三小四的人懂电影艺术吧。
这部电影讲的是一群在保守寄宿学校念书的男孩，遇到了一位与众不同的英语老师基廷。老师鼓励他们“Carpe Diem（及时行乐/把握当下）”，去追求自由和理想。学生们重建了“死亡诗社”，朗诵诗歌、释放个性。
但最终，一个学生尼尔因父亲强硬反对他追求戏剧梦想而自杀，学校把责任推给老师。基廷被迫离开，但学生们在最后一幕站上课桌，向他表达敬意。
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