阳光透过水木大学藏书阁高大的窗棂，在木地板上投下安静的光斑。林墨接到梁先生电话时，正在基建处审核一份物料清单。听闻梁先生为模型的事情需要他回来学校一趟，他当即放下手头工作向王副科长请假，准备赶往学校。
“梁先生找我有事，我回学校一趟。”林墨一边收拾图纸，一边对刚好进来送资料的陈敏说道。
“梁先生？”陈敏眼睛一亮，她早已从林墨口中多次听闻这位建筑泰斗的学识与风骨，心中仰慕已久，“林墨……我，我能跟你一起去吗？我一直非常敬佩梁先生，有很多关于古建筑和家具的问题想请教他。”她的语气带着难得的急切和恳求，眼神亮晶晶地望着林墨。
林墨略感意外，但看着陈敏充满期待的神情，想到她对传统美学的热爱，便点了点头：“也好，梁先生学识渊博，尤其对古建与家具融合之道见解独到，你去听听肯定有收获。不过，”他提醒道，“先生不喜虚礼，我们自然些就好。”
“我明白！”陈敏用力点头，脸上绽开欣喜的笑容。
两人骑着自行车，穿过秋意浓郁的街道，来到水木园。藏书阁内，梁先生正对着工作台上几座刚刚完成主体结构的微缩模型发愁，旁边站着两位请来的老师傅——木匠李师傅和泥瓦匠王师傅，也都是一脸愁容。
“先生。”林墨轻声唤道。
“林墨，你来了！”梁先生闻声抬头，脸上露出宽慰的神色，随即看到林墨身后的陈敏，微微颔首示意。
“梁先生您好，冒昧打扰了。我是陈敏，在林科长单位做家具设计工作，一直非常仰慕您……”陈敏上前一步，恭敬地问候，语气带着发自内心的崇敬。
梁先生温和地笑了笑：“陈敏同志，不必客气。既然是和林墨一起来的，想必也是同道中人。”他随即转向林墨，指着工作台上的模型叹道。
“你看看，这几座牌楼、亭阁，形制、结构都已无误，可就是太‘新’了，崭新的木头、光洁的瓦片，毫无岁月沉淀的韵味，怎么看都像是刚出厂的工艺品，而不是历经风雨的古建。”
“我想让它们呈现出一种自然的旧意，那种历经数十年甚至上百年风吹日晒、温和使用的状态，可李师傅和王师傅试了几次，不是痕迹过于刻意斧凿，就是效果不均，难以把握分寸。你看看有没有办法”
李师傅搓着布满老茧的手，无奈道：“梁先生，不是我们不尽心，这做旧比做新难多了！下手轻了没效果，下手重了又像故意做坏，这火候实在难拿捏。”
王师傅也附和：“是啊，尤其是这砖石基座的风化感、瓦当的苔藓意，用颜色调出来总觉着假。”
林墨走到工作台前，仔细审视着那几座精巧的模型。脑海深处【传承之径】中学过的许多关于材料老化、自然侵蚀的细微感知与处理技巧如快速浮现。
他沉吟片刻，转头对梁先生和两位老师傅说道：“先生，李师傅，王师傅，做旧不是简单地破坏或染色，而是要模拟自然之力作用的痕迹，其核心在于‘因材施法’和‘适度控制’。”
他拿起一座亭子模型，指着木构件解释道：“比如这木料，要做出温和的旧意，不能砂纸胡乱打磨。我们可以先用稍硬的鬃刷，顺着木材纹理方向反复刷磨，去除过于尖锐的棱角和过于鲜亮的表层木纤维，模仿长期使用和风吹雨淋形成的柔和边缘与细腻质感。”
“对于需要重点体现磨损的部位，比如扶手、门槛，可以用裹着细砂布的软木块，模拟人手和脚步经年累月的接触，进行局部、不均匀的轻磨，关键是要有深浅变化，不能一道平。”
接着，他又指向泥瓦部分：“至于砖石瓦作，追求的不是脏，而是岁月沉淀的层次感。”
“可以用极细的石粉、土粉，掺入少量清水和微量胶质，调成极稀的浆液，用软布蘸取，薄薄地、不均匀地拍打在表面，待半干时，用干软布轻轻拂去浮粉，留下仿佛渗入材质的微尘。”
“对于苔藓感，则可以用更稀的绿色、灰色矿物颜料水，用喷壶极细密地、间断性地喷溅，形成若有若无的斑点，绝不能连成一片。”
林墨一边说，一边拿起旁边备用的边角料和工具，亲自示范。他的动作轻柔而富有节奏，眼神专注，仿佛能感知到材料在岁月长河中可能发生的每一丝细微变化。
那鬃刷在他手中仿佛有了生命，每一次刷磨都恰到好处；那调制的浆液在他掌控下，呈现出无比自然的灰度。
李师傅和王师傅看得目不转睛，脸上渐渐露出恍然和钦佩的神色。
李师傅若有所思地看着，“顺着纹理刷磨，保留质感！我以前就知道用砂纸猛打，都打‘死’了！林工你这法子，是做‘活’了旧！那如果是用在.......咳。”
林墨皱眉看了他一眼，他不好意思地赶紧止住话头。
王师傅也激动不已：“原来要用这么稀的浆，还要拍打、拂拭！我以前调得太浓，直接刷上去，可不就假了嘛！林工，您这手上感觉，真是绝了！”
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