阳光透过岸边的柳枝，在水面投下碎金般的光斑。
偶尔有微风吹过，那些光斑便碎成千万片，闪烁着，跳跃着，然后又慢慢聚拢。
远处的山峦在夏日午后的热气中微微颤动，像一幅水墨画被蒙上了薄纱。
斯语坐在折叠椅上，目光投向水面，思绪却早已飘远。
这些日子以来，《诡秘之主》的迷雾仍在蔓延，读者们热衷于讨论序列途径和非凡特性；
《我不是药神》引发的社会讨论仍在发酵，关于医疗体制、药物可及性的辩论在各大论坛持续；
而《祖国不会忘记》的雄浑旋律，则在更广阔的层面激荡着人们的情感。
这些作品都很重要，都承载着他想表达的东西。
但有时候，他也会感到一种重量，那种深入黑暗、剖析现实、承载历史的重量。
就像背负着无形的行囊，每一步都踏实，却也沉重。
不远处传来的稚嫩笑声打断了他的思绪。
一个约莫五六岁的小女孩，被年轻的母亲领着在水边玩耍。
小女孩穿着鹅黄色的裙子，扎着两个羊角辫，蹦蹦跳跳的样子像一只刚学会飞翔的小鸟。
她蹲在浅水区的石滩上，正全神贯注地对着什么喃喃自语。
斯语的目光无意中追随过去。
只见小女孩伸出小小的手指，极其轻柔地碰了碰停在一片扁平石头上的、翅膀微微翕动的白色粉蝶。
她的动作那么轻，那么小心，仿佛触碰的不是一只昆虫，而是一个易碎的梦。
“蝴蝶蝴蝶，你的翅膀痛不痛呀？是不是飞累了？”小女孩的声音稚嫩而充满感情，那双清澈的眼睛里倒映着蝴蝶纤弱的轮廓。
奇妙的是，那蝴蝶似乎并不怕她。它停留在石头上，翅膀缓缓开合，在阳光下透出近乎透明的质感。
它停留了足足有一分钟，在蝴蝶的时间概念里，这恐怕是很长的一段了，才翩然飞起，绕着小女孩转了一圈，然后向着远处的花丛飞去。
小女孩目送它远去，小脸上带着满足的笑，仿佛完成了一项重要的使命。
接着，她又低头，看着石缝间一队正在搬运食物碎屑的蚂蚁。
那些黑色的细小生命排成蜿蜒的队伍，每只都背负着比自身大得多的食物碎屑，艰难而有序地前进着。
小女孩看了很久，然后小心翼翼地把自己小水壶的盖子拧开，倒了一点清水在旁边干燥的沙地上。
她倒得那么仔细，水珠连成一条细线，在沙地上形成一个小小的湿润区域。
“蚂蚁蚂蚁，天热啦，请你们喝水。”她细声细气地说，仿佛在邀请尊贵的客人。
然后，她就那么托着腮，认真地看着蚂蚁们绕开水滴，或者试探性地触碰，或者改变路线，或者，有那么一两只真的在湿润的沙地上停留片刻。
她的神情那么专注，仿佛在观摩一场重要的仪式，一场关乎生命与自然的盛大典礼。
年轻的母亲在不远处微笑着看着，没有打扰。
她只是静静地站着，偶尔拿出手机拍张照片，但大部分时间，她的目光都温柔地落在女儿身上。
那种温柔里有一种理解和尊重，她尊重孩子与这个世界独特的对话方式。
这一幕，简单，纯粹，却像一颗小石子，轻轻投入了斯语被《诡秘之主》的迷雾、《我不是药神》的沉重、《祖国不会忘记》的磅礴所占据的心湖，漾开了一圈截然不同的、柔软而明亮的涟漪。
他突然意识到，自己已经很久没有看到这样的场景了，不是指孩子与自然的互动，而是那种纯粹的、无目的的、充满想象力的互动。
成年人的世界充满了目的性：钓鱼是为了收获，写作是为了表达，阅读是为了获取。
但这个小女孩，她与蝴蝶对话，给蚂蚁倒水，不是为了得到什么，只是因为她觉得应该这样做，因为她相信蝴蝶会痛，蚂蚁会渴。
这是一种正在消失的能力，或者说，是一种被成人世界逐渐遗忘的语言。
斯语想起了自己遥远的童年。
他也曾蹲在地上看蚂蚁搬家，一下午就过去了；也曾追逐蝴蝶，想象自己也能飞翔；也曾对着花朵说话，相信它们能听懂。
是从什么时候开始，他不再这样做了？是从什么时候开始，蚂蚁只是昆虫，蝴蝶只是鳞翅目生物，花朵只是植物的生殖器官？
一种久违的、近乎透明的创作冲动，悄然升起。
不是构建复杂的世界观，不是剖析深刻的社会议题，也不是抒发宏大的家国情怀。
而是回归到最本初的、关于纯真、想象、善意与悲伤的叙事——童话。
他的脑海中，自然而然地浮现出另一个世界那些历经时光打磨、闪烁着永恒人性光辉的故事。
那个卖火柴的小女孩，在寒冷的平安夜，蜷缩在墙角，一次次擦亮火柴。
在微弱的光芒中，她看到了温暖的炉火、丰盛的晚餐、美丽的圣诞树，最后是已经去世的祖母。
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