在最后一丝余晖落下时，我们回到了阿禾的家中。
“赶紧张罗起来！”我把买来的刺绣丝线和用品都拿出来。
“阿禾，坐下，我教你打样。”我把阿禾一把拉到书案前，让她坐好。
把布铺好，拿出淡赭石，调好后。
我先在一块布上画了一朵山茶的图样，画一笔讲解一笔。
阿禾认真的听着，小七也在旁边看着。
就像当年母亲画图样，我在旁边看一样。
“阿禾姑娘，你记住了吗？你来试一试！”我说完把笔交给她。
我在旁观看，她还挺有天赋的。
小七也跟着学样，她拿纸画了一只鸟，还挺像那么回事的。
我坐在桌边，把素绫铺在绷架上，指尖捏着两缕浅粉丝线，对阿禾笑道：“今日教你的双面绣，关键在‘两面如一’，你且看好。”
“布得选这种薄绫，透光看，正反纹样得对齐。”我说着把绷架夹稳，又将丝线劈成两股细绒，穿进细针里，线尾两端捋得一样长。
阿禾眼睛里都是惊讶之色！
“当年我母亲也是远近闻名的绣娘，我见得多了，自然就会了！我们抓紧时间，别分心。”
“起针时别打结。”我让阿禾凑近，针尖从绫子背面穿到正面，按淡赭石的线迹走第一针齐针，“你看，正面针脚要密，背面也得跟着密——就像两个人走同一条路，脚步得踩在同一个印子上。”
“阿禾，你来。”我把针递给阿禾，她走了几针，确实是有天赋的。
“你绣到内层浅红花瓣时，唤我。”我对阿禾说完，去书案上，准备把其他绣法技艺写下来。
小七坐在阿禾旁边，仔细的看着。
我摊开纸张，研墨开写：
刺绣核心绣法
虚实针
绣时以长短针相错，长针约半寸（若拇指第一节），短针仅一分（近针尖许）。长针显“实”色，短针藏“虚”色，逐次排满纹样，绣山水则顺山势走长针，短针补阴影，如阶台叠进，色渐自然。
乱针绣
不拘纹样次序，如绘事点染，以长短参差之针交叉叠压。绣红花先铺浅红斜针（长三分，似指甲窄边），再叠深红交针，针向愈乱，色层愈丰，仿水墨晕染之趣。
鬅毛针
从兽毛根起针，针尖向毛尖行，针距二分（约麦粒宽），针脚呈放射状散开。绣虎豹则顺毛向（自身向肢）排针，针尾微翘，仿真毛蓬松之态，望之如兽毛欲动。
钉金绣（平金）
取金线铺于纹样线，以细丝线（同色或浅色）每五分（若半指宽）打“小扣”固之：针自布底穿起，绕金线一周，复从旁扎回底，如系鞋带之法，使金线牢附布面，金辉不减。
晕针
自纹样边缘起，首针远边（长针，约三分），次针稍近（短针，约一分），逐针缩短至中心，色由浅入深。绣芙蓉花瓣则沿瓣弧走针，针脚衔接无缝，如花瓣自然晕红。
双面绣
选素绫为底，淡赭石勾样，务使正反纹样对齐。用线劈为双股，穿针后两端等长，不起结。绣时每针必使正反针脚相合，如绣花瓣，正面针走瓣缘，背面亦同，不露异色，绣毕藏线于背，正反如一。
辫绣
取丝线三股编为细辫（粗如麻线），按纹样将辫铺于布上，再以另线沿辫边钉固。绣蝴蝶纹则随蝶翅弧度盘辫，辫体凸起，色艳质粗，常缀银片，盛装配之更显华贵。
贴布绣
剪彩布为纹样（如太阳纹、火纹），贴于底布，以线沿彩布边缘“锁边”：针自布底穿至彩布边，绕针一周再扎回底，使彩布边不毛，色对比烈，多用于围裙、头帕。
卷针绣
绣时针脚卷曲缠绕，如摹羊毛之柔。绣羊身则用白线，每针绕针半圈再扎布，针脚呈小螺旋状，排针密如羊毛，蓝底白绣，望之如草原白羊，耐磨适用于蒙古袍、马具。
缠绣
取粗线为骨，以细丝线缠于骨线外（缠密不露骨），再按纹样将缠好的线绣于布上。绣背扇则随背扇弧度走线，线体凸起有质感，常绣耕作、节庆之景，藏生活意趣。
……
……
我把脑子里出现的绣法都写出来。
“公子……”阿禾喊我了，她应该是完成了第一步。
我放下笔，去她旁边查看，确实完成的不错。
“你以前没有做过刺绣？”我问道。
“自己瞎缝一些小玩意，算不得刺绣。”阿禾说道。
“可否拿来与我瞧瞧？”我问道，阿禾把一个荷包递给我。
我仔细看了看，确实是有女工功底的。
“我们继续啊！你看好了！”我接过针，放慢速度，每落一针都翻转绷架：“你瞧，反面的红瓣是不是和正面一模一样？要是反面露了粉线，这绣品就废了。”
阿禾点点头。
“花瓣完成后，绣花心时，要换了白线。今日已经晚了，明天再继续，去休息吧！”我对阿禾说道。
小七此时已经趴在旁边睡着了！我把小七抱上床。
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