国内的支持者沸腾了。
“霸气！直接怼到点子上了！”
“就是这样！我们的喜欢就是标准！十四亿人的喜欢，分量不够重吗？”
“凌将军这是把他们的双标面具彻底撕下来了！”
“《华夏》《文明颂》《悲怆》《月光》……哪一首不是硬通货？现在跟我们玩双标？呸！”
海外的反应则复杂得多。许多长期感觉被西方主流评论压抑的艺术家、文化学者纷纷转发，认为凌云道出了他们的心声。当然，质疑和批评的声音也同样猛烈，指责他煽动文化对立、否定普世价值。
然而，一个无法否认的事实是，凌云列举的那几部作品——《华夏》、《文明颂》、《悲怆》、《月光》——都是在国际公认的“高雅艺术”领域取得过巨大成功的典范。这份实绩清单，让他此时的声明充满了底气，让许多单纯的抨击显得苍白无力。
一个清晰无误的信号已经发出：在艺术的领域，东方，不再满足于仅仅做一名沉默的参与者或追随者。他们带来了自己的作品，也带来了自己的评判尺度。
几天后，那家最初传出“不合标准”议论的奖项评审委员会的一位成员，在接受一家小型媒体采访时，语气明显缓和了许多：“……我们承认凌云先生在纯艺术领域的卓越成就。关于《钢铁长城》合辑的讨论，或许确实需要放在更广阔的文化语境下进行……”
这是一种隐晦的退让，也是话语权开始松动的迹象。
几天后，一个颇具影响力的国际线上音乐平台，顶住了部分压力，正式上线了《钢铁长城》合辑的海外版，并放在了“世界声音”板块的首页推荐。平台的CEO在社交媒体上写道：“音乐的魅力在于多样性。我们聆听，我们感受，而非简单评判。”
这看似是一个小小的进展，却象征着那堵无形的墙，被撬开了一道缝隙。
凌云关掉了充斥着各种评论的页面，表情平静。他知道，这一次关于“标准”的正面交锋，他暂时占据了上风，用他过往无可挑剔的“标准”成就，扞卫了今日创作“非标准”作品的权力。
然而，凌云心里清楚，这番言论，等同于直接挑战了西方长期把持的文化霸权。他们绝不会轻易罢休。
对方绝不会轻易放弃定义“标准”的权力。这次是“政治色彩”，下一次，可能会是“技术壁垒”，是“市场规则”，甚至是更隐形的“学术否定”。
文化话语权的争夺，是一场漫长而曲折的阵地战。他刚刚拿下了一个前沿高地，而更纵深、更复杂的战斗，还在后面。下一次，他们会从哪个方向发起进攻？
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