卫蓝定睛看向那枚玉佩 —— 玉佩约莫手掌大小，质地温润，上面雕刻着一只栩栩如生的蝴蝶。蝴蝶的身体是亮白色的，向翅膀边缘渐渐过渡成淡淡的红色，色彩浑然天成，一看便知是极品美玉。在蝴蝶的两侧翅膀上，还分别用大篆刻着 “蝶” 和 “光” 二字，字体娟秀，与蝴蝶的纹路相得益彰。
再看那卷画轴，卷轴是黑宝石质地，中间束画的是一条宝蓝色丝带，丝带上面还绣着精致的云纹，单从外观来看，就绝非寻常之物。
“这两件东西，还有一段来历。” 赵玉儿捧着玉佩和画轴，眼神柔和了许多，缓缓讲述起来，“我刚出生时，曾有一位脚踏红霞的貌美道姑从天而降，说要带我去山中修道。母亲刚生下我，自然舍不得，不肯让她将我带走。那道姑见状，也不强求，只是对母亲说：‘罢了，各人有各人的缘法，我与此女颇有些缘法，见面之礼却是不能少的。这两件东西，务必在令女五岁之前交予她保管，切记！’说完，她便驾云飞走了。”
“后来母亲将此事告知了父皇，父皇本就极信奉道教，还自号‘教主道君皇帝’。他听了母亲的描述，连连责骂母亲糊涂，错过了大好仙缘。当时父皇查看了这两件东西，看不出玉佩有何特别，便直接赐给了我。可当他打开画轴时，却发现里面只是一张上好的宣纸，上面空空如也，没有任何字迹或画作。”
“父皇对此十分好奇，研究了很久，最后忍不住手痒，用他最擅长的丹青，在宣纸上绘下了这幅《溪山秋色图》。可没想到，画完这幅画后，父皇竟经常呕血，身体一天比一天差。他以为是中了旁门妖术，又气又急，便命人将画轴烧掉。可这画轴竟水火不侵，太监们用尽了办法，也没能伤它分毫。”
“太监们不敢将实情禀报父皇，便偷偷把画轴丢进了御花园的水塘里。母亲一直派人留意着画轴的下落，当晚就命人悄悄从塘中把画轴捞了出来，暗自收藏起来。后来金兵攻破汴京，母亲知道此去凶多吉少，便把这两件东西交给我随身携带，叮嘱我务必保管好。直到十几天前，这契丹狗贼杀害了母亲，又搜了我的身，把它们抢走了，我以为再也找不回来了，没想到……” 说到这里，赵玉儿的声音又有些哽咽，眼中却满是失而复得的喜悦。
她说着，小心翼翼地展开画轴。卫蓝和阿穆隆都好奇地凑了过去，只见一股淡淡的书香之气扑面而来。画纸上，苍山巍峨，绿树葱茏，一条湍急的小溪从山间流过，溪面上漂浮着两艘小小的渔舟，舟上的渔翁正弯腰撒网。天空中飘着细密的小雨，不远处山谷里的小村庄升起袅袅炊烟，远处的高山被雾气缭绕，整个画面静谧而悠然，宛如一幅真实的初秋山村剪影。
更令人称奇的是，这幅画虽然只有黑白两色，却层次分明，仿佛能让人在脑海中自动勾勒出各种色彩。在画的左上角，还有徽宗皇帝用自创的 “瘦金体” 御笔亲题的一首小诗：“雨郭烟村白水还，迷离红叶间苍山，恍闻谷口清猿唳，艮岳秋光想像间。” 字体挺拔如切刀，笔法刚劲有力，与画作相得益彰。
卫蓝不禁暗自赞叹 —— 徽宗皇帝虽治国无方，却在书法和绘画上有着极高的造诣。这幅画仿佛有着一种强大的吸引力，让人看了便心生向往，沉醉其中。他看了许久，才回过神来，发现赵玉儿和阿穆隆也都看得入了迷，连忙提醒道：“现在不是欣赏画作的时候，天色快要亮了，我们得赶紧准备逃离。”
众人这才回过神来。卫蓝快速安排道：“阿穆隆兄，一会儿咱们两个去军营的补给处找些食物和水，再去马棚牵几匹马。回来后，咱们放火把这帐篷烧了，制造点混乱，趁机溜走。如果途中走散了，就在东边的达尔加姆峡谷边上集合，那里地形复杂，方便隐藏。”
“没错，从这里到下一个绿洲还有好几天的路程，水和食物都很重要，尤其是水，一定要多带些。” 赵玉儿在一旁补充道，她曾在草原上生活过，对沙漠和草原的生存环境十分了解。
卫蓝点了点头，拉着阿穆隆快步走出帐篷。两人借着辽兵军服的掩护，小心翼翼地穿梭在军营中。补给处的士兵大多还在醉酒沉睡，两人趁机搬了不少干粮和水袋，又悄悄溜到马棚，牵了四匹健壮的骏马。
好半天，卫蓝扛着两条昨晚晚宴剩下的羊腿，阿穆隆背着十几个水袋，两人气喘吁吁地回到了帐篷。“马已经牵到帐篷后面的小树林里了，一会儿咱们直接从后门走。” 卫蓝擦了擦汗，说道，“可惜补给处的水袋太多，咱们只能带走这些，要是能多带些就好了。”
“要是有传说中的‘芥子袋’就好了。” 赵玉儿一边帮着整理水袋，一边自言自语道，“传说仙人们用芥子须弥之术制成的储物袋，里面能装下无数东西，却不占外部空间，也不增加重量，最高级的甚至能装下一座山呢。”
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