辰时正，钟鼓鸣响，余音在空旷的大殿回荡，更添肃杀。
司马师稳步出列。他今日未着甲胄，一身庄重的紫色朝服衬得他身形挺拔而沉静，腰间玉带悬着那枚代表无上权柄的大将军金印。他手中捧着的，正是那卷足以决定一个人、乃至一个时代命运的奏章。
“陛下，”他的声音平稳响起，不高，却奇异地压过了殿内所有的寂静，清晰地送入每个人耳中，“臣等有本上奏。”
他没有像往常一样，将奏章直接呈给御座上的皇帝，而是转向满殿鸦雀无声的文武，以一种沉痛到近乎悲怆、自责到近乎心碎的语调，开始了他的陈词：
“主上春秋已长，早该亲揽万机，明辨忠奸，以承祖宗之业，慰天下万民之望。然……然陛下却不亲政事，耽淫内宠，沈漫女德，疏远贤良，亲近佞幸。近日更闻，陛下与优人郭怀、袁信等，裸袒嬉戏于禁中后庭，毫无人君威仪，更令倡优扮作‘辽东妖妇’秽乱之状，行于宫观之下，使往来仆役皆掩目疾走，耻于言说。此等行径，荒悖绝伦，岂是奉天承运、统御四海之君所为？长此以往，纲纪沦丧，礼法崩坏，国将不国，臣……臣每思及此，痛彻心扉！”
说到动情处，司马师竟眼眶微红，声音哽咽，那并非全然作伪，其中确实掺杂着一种对局势失控、对理想中“君臣秩序”崩塌的愤怒与失望，尽管这“秩序”早已被他亲手扭曲。他微微仰头，似要抑制眼中湿意，继续道：“郭太后仁慈，念及陛下年轻，屡遣宫人训导，温言劝诫，望陛下迷途知返。然陛下非但不思悔改，竟于宫中口出怨怼之言，几伤慈母之心！我司马家世受大魏国恩，武皇帝、文皇帝、明皇帝三代厚遇，先父与臣，夙夜匪懈，无一日不以忠贞事魏、以赤诚报国为己任。今见陛下如此……臣，臣实是五内俱焚，肝肠寸断！不知他日魂归九泉，有何面目见先帝于地下，有何言辞对天下苍生于人间！”
这是一场堪称完美的表演。悲痛、无奈、忠诚、责任感……种种情绪被他精准地调配、呈现。他将自己彻底置于一个“被昏君逼到绝境、不得不为了江山社稷忍痛行事的千古忠臣”的位置，将废黜皇帝的赤裸权力欲望，粉饰成了被时势与责任逼迫的、不得已而为之的“大义灭亲”。
戏台已然搭好，主角慷慨陈词，现在，轮到观众——或者说，被迫的合唱团——入场了。
一阵令人难堪的沉默后，年迈的司徒高柔，这位历经数朝、以谨慎着称的老臣，颤巍巍地率先出列。他须发皆白，手持笏板的手微微发抖，不敢去看御座上的皇帝，也不敢直视司马师，只盯着脚下光可鉴人的金砖，声音干涩得像秋风吹过枯草：“大……大将军所言，句句泣血，皆是为国赤忱，为社稷长远计。今上……今上失德，确非国家之福，万民之幸。老臣……老臣附议。”
有了第一个打破坚冰的人，便有了第二个，第三个。太仆王观、侍中卢毓、尚书卫烈……昔日或保持中立，或私下里对司马氏专权心怀不满的官员，此刻在司马师那沉默却如有实质的注视下，在殿外无形却切实存在的兵威压迫下，如同被无形的线牵引着，逐一出列，低头，用或高或低、或清晰或含糊的声音，表示赞同。声音起初稀疏，渐渐连成一片，最终在宽敞的嘉福殿内汇聚成一片沉闷而压倒性的声浪：“陛下失德，恐危社稷……恳请大将军为江山计，为天下计！”
曹芳僵直地坐在高高的御座上，冰凉坚硬的玉石椅背抵着他的脊骨，那寒意似乎要渗透进他的骨髓。他看着台下那一张张熟悉而又无比陌生的面孔，那些他曾倚重、曾赏赐、曾以为至少会保持沉默的臣子；他看着司马师脸上那混合着虚假悲痛与真实决绝的表情；一股巨大的荒谬感和冰冷的、足以冻结血液的绝望彻底吞噬了他。他想怒吼，想拍案而起，想指着司马师和这群趋炎附势之臣的鼻子，斥责他们是欺君罔上的国贼！但喉咙像是被一只冰冷的大手死死扼住，胸腔里所有的气息与声音都被堵了回去，只剩下心脏在耳膜处疯狂擂动的巨响。他知道，自己此刻的任何反应，无论是愤怒、哭泣还是辩解，都不过是加速这出戏落幕的、更显滑稽的丑角表演，除了给史官增添几笔笑料，毫无意义。
司马师适时抬手，掌心向外，一个简单的手势便让殿内嘈杂的“劝进”之声戛然而止。他脸上那表演性的悲戚瞬间如潮水般退去，恢复了那种惯常的、岩石般的冷静与威严。他转过身，朝着御座方向，姿态标准地深深一揖，语气斩钉截铁，不容任何置疑：
“陛下失德至此，已危殆宗庙，动摇国本。为保大魏江山永固，黎民免遭祸乱，臣司马师，谨依伊尹放太甲、霍光废昌邑之古制成例，请陛下归藩齐王之位！”
他甚至没有等待曹芳做出任何反应——无论那是愤怒的驳斥，软弱的哀求，还是麻木的沉默——仿佛御座上那个人已经失去了聆听和发言的资格，彻底成了局外人。司马师直接侧首，对一直侍立在丹墀之侧的司马昭下令，声音不高，却字字清晰，带着金属般的质感，传遍大殿每一个角落：
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