针对于此，张浩也是在和文化战线工作者的交流会上直言不讳的提出了‘文化工作者，首先得有文化’这样的论调。
在会议上，张浩的语气异常严肃。
“现在的有些电视剧，拍的是历史题材，但连基本的历史常识都没有，宋朝的人穿着明朝的衣服，明朝的人说着清朝的话，皇帝上朝坐在一把太师椅上，身边连个太监都没有，这样的电视剧，拍出来就在误人子弟。”
“还有些剧，表面上是在讲故事，实际上是在给封建思想招魂，地主成了好人，恶霸成了义士，穷人活该受穷，富人天生高贵，这样的剧，不是在为人民创作，是在为腐朽唱赞歌。”
最后，张浩总结道：“文化阵地，无产阶级不去占领，资产阶级就会去占领，这个道理，放在电视剧上也是一样的。”
座谈会结束后不久，相关部门出台了新的电视剧审查办法。
新办法明确了几个原则：题材必须健康向上，历史必须实事求是，人物塑造必须符合基本的历史逻辑和社会逻辑。
对于歪曲历史、美化剥削阶级的作品，不仅不予播出，还要追究相关人员的责任。
审查制度实施后，一批格调低下的电视剧被撤下了播出计划，几家制作公司被约谈整改。
而与此同时，那些优秀的作品得到了更多的支持和推广空间。
各地电视台开始更加注重剧本的质量把关，制作单位也更加重视历史研究和艺术水准。
随着时间推进，到了八十年代初，国产电视剧已经形成了较为成熟的产业体系。
从编剧、导演、演员到摄影、美术、剪辑，每个环节都有专业的人才支撑。
电视剧的年产量稳定在二百部以上，总集数也是突破了三千集的大关，题材涵盖历史、现实、工业、农业、军事、教育等各个领域。
电视改变了国人的生活方式，也改变了国人的精神世界。
那些经典的角色和故事，成为了一代人共同的记忆符号。
多年以后，人们在街头巷尾偶然听到一段熟悉的旋律，仍会不自觉地停下脚步，仿佛回到了那个围坐在电视机前的夜晚。
张浩在晚年的回忆录中，曾经这样写道：“文化的繁荣，是民族复兴的重要标志，一个国家的强大，不仅体现在钢铁产量和粮食产量上，更体现在人民的精神面貌和文化自信上。”
“我们这个民族，经历了太多的苦难，但正是这些苦难，让我们更加珍惜来之不易的今天，我们的文化工作者，应当记录下这个伟大的时代，也应当从历史中汲取智慧和力量。”
而除了影视行业的发展，我国的文化产业的其他一些方面的发展，也是非常迅速的。
除了早期的文学作品外，伴随着时间进入八十年代中后期，我国的互联网开始逐步普及，网络文学也是得到了巨大的的发展。
网络文学归根结底是一种快消品。
而随着网络的普及，也是有越来越多的人投入到了网络文学之中，这其中甚至不乏一些传统文学的创作者。
最早的网络文学出现在各大高校的内部论坛上。
学生们在课余时间，把一些小说片段贴上去，供同好阅读讨论。
内容多是校园生活、青春感悟之类的短篇，篇幅不长，技术条件也有限，但已经具备了网络文学的雏形。
随着时间的推移，一些写作爱好者开始尝试在网络上连载较长篇幅的作品。
九十年代初，国内第一个专门的文学网站诞生了，并且吸引了大量的写作爱好者入驻。
玄幻、仙侠、历史、都市、军事、悬疑，各种类型层出不穷。
与传统文学相比，网络文学的创作门槛更低，更新频率更快，与读者之间的互动也更加直接。
而网络文学的创作速度之快，简直颠覆所有人的认知。
到九十年代末，全国各大网络文学站点出产的作品，比过去几十年传统文学创作的作品加在一起都要多得多。
一批具有代表性的网络作家和作品也是开始涌现。
一部分位于头部的网络文学作家的收入水平，甚至比传统文学作家更高。
这些作品在网络上传播的速度极快，影响力也逐渐从线上延伸到线下。
一些热门作品被出版社看中，出版成纸质书，进入了实体书店的货架。
另一些则被影视公司购入版权，改编成电视剧或电影。
网络文学不再只是‘网上的小说’，而是逐渐成为了文化产业的一支重要力量。
进入新世纪后，随着互联网基础设施的不断完善和移动互联网的兴起，网络文学的受众群体呈指数级增长。
伴随着智能手机的出现，这一发展也是更加迅速。
阅读方式的便捷化，让网络文学的读者数量突破了传统出版业难以企及的规模。
与之相应的，网络文学的商业模式也逐渐成熟。
付费阅读、版权运营、IP开发，逐步开始形成完整的产业链条。
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