一年拿两座影后奖杯，林仲秋成了娱乐圈的“现象级”存在。
但她没签大公司，没接天价代言，反而成立了个“真实角色基金”，资助那些愿意深入生活、体验角色的年轻演员。
有记者问她：“你现在已经是影后了，为什么还总演些‘小人物’？”
她正在给基金的年轻演员们上课，手里拿着块刚从考古工地捡的陶片：“因为小人物的故事里，藏着最真实的中国。你看这块陶片，碎了，却能拼出千年前的生活——就像那些不起眼的角色，拼起来就是我们的日子。”
基金办公室的墙上，挂着她从第一个世界带过来的“反霸凌手册”，旁边是《格子间》的剧本和《黄土之下》的考古笔记。林仲秋看着这些，属性面板里的“智力”悄悄涨到了12，“技能”栏多了“考古基础”“职场生存”两个新词条，积分也攒到了3000。
她知道，这不是终点。娱乐圈的浮华之下，还有太多真实的故事等着被讲述，太多普通人的声音等着被听见。
她的“搞事情”，会一直继续下去——用角色做笔，蘸着生活的墨，写一部属于普通人的史诗。
拿下双料影后的第二年，林仲秋接了部几乎没人看好的公益电影《山月》，饰演在大山深处支教十年的老师“陈月”。
剧本初稿写得煽情又悬浮，女主角永远热泪盈眶，孩子们永远乖巧懂事。
“这不是支教老师，是支教菩萨。”林仲秋把剧本扔在桌上，对着导演说，“得改。”
她带着编剧扎进了太行山深处的石头村，那里有个真实的支教老师叫王秀莲，带着七个孩子，一待就是十五年。
林仲秋跟着王老师上课、备课、家访，早上五点起床挑水，晚上在煤油灯下改作业，手上磨出的茧子比演考古研究员时还厚。
“陈老师，你看这黑板。”王老师指着斑驳的黑板，上面用粉笔写着歪歪扭扭的字，“山里的孩子基础差，一个字得教十遍，哪有时间哭哭啼啼？”
林仲秋把这段写进了剧本。
电影里有场戏，陈月教孩子们写“家”字，教到第五遍时，最调皮的男孩把粉笔扔了，她没生气，捡起粉笔在地上画了个房子：“看见没？宝盖头是屋顶，‘豕’是家里养的猪，有屋顶有猪，就是家。”男孩愣了愣，捡起粉笔跟着画。
这段“土味教学”播出后，被无数老师转发：“这才是真实的课堂！哪有那么多心灵鸡汤，都是一点点磨出来的。”
山里的孩子怕生，一开始总躲着镜头。
林仲秋没强迫他们演，而是每天给他们带糖，教他们折纸，在课间和他们一起玩“老鹰捉小鸡”。
有个叫石头的男孩，父母在外打工，总是沉默寡言，林仲秋发现他喜欢画画，就把自己的素描本给他，看着他画大山、画教室、画想象中的爸爸妈妈。
电影里加了段石头偷偷给陈月画像的戏，画得歪歪扭扭，却被陈月贴在墙上最显眼的地方。
“这比任何奖状都值钱。”她摸着石头的头说，眼里的温柔不是演的——那是她和石头相处三个月，真真切切攒下的感情。
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