布里奇斯被这充满画面感的描述深深吸引，他拿起素描本，快速勾勒出几条歪斜的、挂着古怪招牌的街道和一座雄浑古堡的轮廓。“让它‘活’起来，有烟火气，有岁月的包浆……我明白了，许先生。这不是设计布景，这是在重建一个失落的世界。交给我，我会让你的霍格沃茨从书页里站立起来。”
魔法世界的蓝图，初具雏形。
摄影指导的选择决定了电影的视觉基调。许愿约见了罗杰·普拉特，一位擅长运用光影营造氛围的摄影师。
“普拉特先生，”许愿在观看完他几部代表作后说，“魔法世界的色彩不应该是鲜艳的卡通。它应该有英国乡村的阴郁与潮湿，也有古堡内部的幽深与温暖。光线要参与叙事——哈利在碗柜时压抑的冷光，初入霍格沃茨时震撼的暖光，禁林的诡异光影，魁地奇球场上的动态与速度感……”
普拉特抚摸着身边的摄影机，如同抚摸老友：“用光影作画，让每一帧都充满情绪和魔力。我厌倦了千篇一律的商业片打光。许先生，你的想法很对我的胃口。让我们一起，为这部电影赋予独特的视觉灵魂。”
视觉的魔法师，找到了。
服装设计师朱迪安娜·马科夫斯基被许愿的理念打动。“长袍不是统一的戏服，”许愿强调，“麦格的长袍严谨挺括，邓布利多的长袍华丽而富有异域情调，象征着智慧与阅历。学生们的长袍要有磨损的痕迹，有个性的小搭配。我们要让服装成为角色的一部分，而不是遮盖物。”
马科夫斯基眼中放光：“太好了！我可以从英国悠久的历史服饰和各地民俗中汲取灵感，让魔法世界的服饰体系自成一体，真实可信。”
为角色织就魔法外衣的人，也已就位。
至于特效，许愿深知在这个CGI技术飞速发展但尚未完全成熟的时代，实景与特效的结合至关重要。他找到了年轻的、但已展露头角的尼克·戴维斯领导的团队。
“我需要无形的魔法，”许愿说，“信件像瀑布一样涌入德思礼家，移动的楼梯，会动的油画，还有那个关键的分院帽……它们必须看起来是那个世界自然的一部分，而不是生硬的特效展示。我们要结合实物特效和电脑特效，创造一种让人信服的‘真实魔法’。”
戴维斯团队被这个挑战所激励：“这正是我们想做的！让特效服务于故事，而不是炫技。我们会和艺术指导、摄影指导紧密合作，确保魔法无缝嵌入霍格沃茨的每一个角落。”
让魔法成真的匠人，集结完毕。
与此同时，海曼紧锣密鼓地推进着行政流程。他向许愿汇报进展：“许，拍摄许可方面，我们已经向英国电影协会（BFI）提交了详细的项目计划、剧本和资金证明，申请电影拍摄许可证。他们需要审核剧本内容，确保符合法规。此外，我们看中的一些潜在外景地，比如安尼克城堡、牛津大学基督堂学院、格洛斯特大教堂回廊等，都需要提前接洽，申请拍摄许可，这涉及复杂的谈判和费用。”
“还有，”海曼补充道，“由于我们要启用大量儿童演员，必须严格遵守英国关于儿童表演和教育的法律规定，聘请合格的片场教师，确保他们的学习和福利。演员工会（Equity）那边也需要备案和协调。”
许愿点点头，这些繁琐的事务正是他需要海曼的原因。“放手去做。
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