布里奇斯被这充满画面感的描述深深吸引,他拿起素描本,快速勾勒出几条歪斜的、挂着古怪招牌的街道和一座雄浑古堡的轮廓。“让它‘活’起来,有烟火气,有岁月的包浆……我明白了,许先生。这不是设计布景,这是在重建一个失落的世界。交给我,我会让你的霍格沃茨从书页里站立起来。”
魔法世界的蓝图,初具雏形。
摄影指导的选择决定了电影的视觉基调。许愿约见了罗杰·普拉特,一位擅长运用光影营造氛围的摄影师。
“普拉特先生,”许愿在观看完他几部代表作后说,“魔法世界的色彩不应该是鲜艳的卡通。它应该有英国乡村的阴郁与潮湿,也有古堡内部的幽深与温暖。光线要参与叙事——哈利在碗柜时压抑的冷光,初入霍格沃茨时震撼的暖光,禁林的诡异光影,魁地奇球场上的动态与速度感……”
普拉特抚摸着身边的摄影机,如同抚摸老友:“用光影作画,让每一帧都充满情绪和魔力。我厌倦了千篇一律的商业片打光。许先生,你的想法很对我的胃口。让我们一起,为这部电影赋予独特的视觉灵魂。”
视觉的魔法师,找到了。
服装设计师朱迪安娜·马科夫斯基被许愿的理念打动。“长袍不是统一的戏服,”许愿强调,“麦格的长袍严谨挺括,邓布利多的长袍华丽而富有异域情调,象征着智慧与阅历。学生们的长袍要有磨损的痕迹,有个性的小搭配。我们要让服装成为角色的一部分,而不是遮盖物。”
马科夫斯基眼中放光:“太好了!我可以从英国悠久的历史服饰和各地民俗中汲取灵感,让魔法世界的服饰体系自成一体,真实可信。”
为角色织就魔法外衣的人,也已就位。
至于特效,许愿深知在这个CGI技术飞速发展但尚未完全成熟的时代,实景与特效的结合至关重要。他找到了年轻的、但已展露头角的尼克·戴维斯领导的团队。
“我需要无形的魔法,”许愿说,“信件像瀑布一样涌入德思礼家,移动的楼梯,会动的油画,还有那个关键的分院帽……它们必须看起来是那个世界自然的一部分,而不是生硬的特效展示。我们要结合实物特效和电脑特效,创造一种让人信服的‘真实魔法’。”
戴维斯团队被这个挑战所激励:“这正是我们想做的!让特效服务于故事,而不是炫技。我们会和艺术指导、摄影指导紧密合作,确保魔法无缝嵌入霍格沃茨的每一个角落。”
让魔法成真的匠人,集结完毕。
与此同时,海曼紧锣密鼓地推进着行政流程。他向许愿汇报进展:“许,拍摄许可方面,我们已经向英国电影协会(BFI)提交了详细的项目计划、剧本和资金证明,申请电影拍摄许可证。他们需要审核剧本内容,确保符合法规。此外,我们看中的一些潜在外景地,比如安尼克城堡、牛津大学基督堂学院、格洛斯特大教堂回廊等,都需要提前接洽,申请拍摄许可,这涉及复杂的谈判和费用。”
“还有,”海曼补充道,“由于我们要启用大量儿童演员,必须严格遵守英国关于儿童表演和教育的法律规定,聘请合格的片场教师,确保他们的学习和福利。演员工会(Equity)那边也需要备案和协调。”
许愿点点头,这些繁琐的事务正是他需要海曼的原因。“放手去做。
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