时间在罗弗敦群岛的极昼与极夜间缓慢流淌，如同海湾里永不止息的潮水，带着一种近乎催眠的节奏。对苏雨晴而言，这种节奏是治愈的良药。没有突然的黑暗，也没有刺眼的正午骄阳，只有漫长、柔和、变幻无穷的天光，从午夜的淡金，到“夜晚”的粉紫，再到白昼清澈的蓝。光线以一种可以预测的方式渐变，让她破碎的神经得以慢慢适应，不再时刻绷紧，预备着想象中的袭击。
她的房子成了她的小小堡垒，也是她的茧。起初，她几乎足不出户，大部分时间蜷缩在面朝大海的落地窗边的沙发上，身上总是裹着厚厚的羊毛毯，哪怕室内恒温。她可以盯着海面看一整个“白天”，看海浪如何周而复始地拍打白色的沙滩，看海鸥如何在风中调整翅膀的角度，看远处海平线上偶尔经过的、小如玩具的船只。她的眼神不再总是空洞，开始有了焦距，只是那焦距常常落在极遥远的地方，仿佛在凝视着别人看不见的什么东西。
李阳尽可能陪着她。他处理公务的书房搬到了小屋的二楼，确保她需要时，他能在几分钟内出现在她身边。他学会了识别她细微的情绪波动——当她无意识地揪紧毯子边缘，那是焦虑；当她呼吸变得轻而浅，眼神失焦，那是即将陷入短暂“空白”的前兆；当她蜷缩得更紧，将脸埋在膝盖间，那是回忆的潮水正在淹没她。这时，他会放下手头的一切，走过去，坐在她身边的地毯上，不触碰她，只是用平稳的语调，讲述一些无关紧要的事：技师今天又抱怨挪威的咖啡不够浓，鬼刃在训练新兵时差点把沙袋打穿，白歌截获了一段可疑的通信但最后发现只是某个中学生的恶作剧……或者，他只是沉默地陪着她，直到那阵无形的风暴过去。
她的画，是进展最明显的标尺。一开始只是蜡笔在纸上无意识地涂抹，大团大团混乱的、相互吞噬的颜色，或是尖锐的、反复叠加的线条，仿佛要戳破纸面。心理医生看过，说这是释放，是好的迹象，但李阳看着那些画，心会紧紧地揪起来。慢慢地，那些混沌中开始出现模糊的形体，像是浸泡在液体中的人形，又像是扭曲的面孔，背景常常是浓郁得化不开的金色。她画这些时，手指用力到痉挛，画完后又常常长时间地发呆，然后默默将画纸揉皱，扔进壁炉。李阳从不阻止，只是在她画完发呆时，递上一杯温度刚好的蜂蜜水。
变化发生在一个普通的、光线柔和的“下午”。苏雨晴没有用蜡笔，而是拿出了尘封已久的素描本和炭笔。她没有看海，而是将目光投向窗台上一个粗糙的陶土花盆，里面是铁砧不知从哪里弄来的一小丛石楠，开着星星点点的紫色小花，在极地的风里顽强地活着。她看得很认真，然后开始动笔。线条起初有些犹豫、颤抖，但逐渐变得肯定。她没有画那些想象中的恐怖，而是在努力捕捉眼前实在的景物——陶盆粗糙的质感，石楠纤细却坚韧的茎叶，花朵简单而蓬勃的姿态。她画得很慢，很用力，额角甚至渗出了细密的汗珠。当最后一笔落下，她久久地凝视着画纸，然后，极其缓慢地，抬起手，用指尖轻轻拂过画上花朵的位置，仿佛在感受那并不存在的柔软。
李阳一直静静地看着，呼吸都放轻了。直到她放下炭笔，抬起头，目光第一次如此清晰、如此稳定地落在他脸上。她的嘴唇动了动，发出一点几乎听不见的气音。李阳屏住呼吸。
“……好看吗？” 她终于说出来了，声音嘶哑，像是久未使用的琴弦，但确确实实，是一句完整的、指向当下的问句。
李阳感到眼眶猛地一热。他用力眨了眨眼，走到她身边，没有去看那幅画，而是深深看进她的眼睛。“好看，” 他说，声音也有些哑，“石楠好看，你画的，更好看。”
苏雨晴看着他，苍白的脸上，慢慢浮现出一丝极淡、却真实无比的涟漪，那是一个微笑的雏形。她没有再说话，只是将素描本往他那边推了推，然后重新抱紧了膝盖，但肩膀的线条，似乎放松了一点点。
自那天起，她开始更多地看向窗外真实的世界。她画海浪拍岸瞬间的白色泡沫，画悬崖上在狂风中依然挺立的枯树，画天空中快速流动、形态各异的云。色彩也重新回到了她的调色板上。起初是小心翼翼的点缀，一抹海的淡蓝，一丝云边缘的金。后来，色彩大胆起来，她甚至开始尝试描绘午夜阳光下，海面那种难以言喻的、混合了金、紫、蓝的奇幻光影。她的画不再被轻易撕毁，而是被一张张保存起来，有些贴在墙上，有些收在画夹里。心理医生说，她在用画笔重建与真实世界的连接，在用色彩和形状，将那些破碎的感知一片片拼贴回去。
与李阳的交流，也从单向的、他小心翼翼的试探，变成了偶尔的、简单的对话。她会指着窗外飞过的一群鸟，问：“那是什么？” 李阳会查资料，然后告诉她：“是海鹦鹉，夏天来这里繁殖。” 她会点点头，然后继续画。她会在他端着晚餐进来时，低声说“谢谢”。在他深夜被噩梦惊醒（现在是他做噩梦更多），浑身冷汗地坐起时，她会伸出手，轻轻握住他的手腕，虽然不说话，但那微凉手指带来的触感，是黑暗中坚实的锚点。
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