离开佛罗伦萨的喧嚣，何雨柱驾驶着奔驰车驶向水城威尼斯。
他刻意选择了一条沿海公路，摇下车窗，让亚得里亚海带着咸味的风灌入车厢。
莱卡相机放在副驾上，里面已记录下不少托斯卡纳的田园风光。
他需要让“乌菲兹事件”冷却一下。
尽管自信未留痕迹，但谨慎已成为他的本能。
他在一个海滨小镇停下，享用了一顿以新鲜鱼类为主的午餐，看着阳光下波光粼粼的海面，心态彻底放松，重新沉浸于旅行者的角色中。
抵达威尼斯时已是午后。
他将车稳妥地停放在大陆的停车场，只带着一个轻便的旅行包（内仅装有必要证件、少量现金和相机），登上了前往主岛的渡轮。
当威尼斯迷宫般的水道、摇曳的贡多拉和色彩斑斓的建筑群出现在眼前时，他拿起相机，从不同角度拍摄，神情专注，与周围任何一位观光客别无二致。
他入住了一家位于相对安静水道旁的旅馆，房间窗户正对一条小运河，能听到轻柔的水声。
安顿下来后，他便外出漫游，圣马可广场的辉煌、叹息桥的传说、里亚托桥的繁华，都成为他镜头下的目标，也是他的掩护。
他的目标明确而集中：一家以其精良的东方瓷器收藏闻名的私人美术馆，以及一座传闻其珍藏室收有早年从远东“获得”的珍贵典籍和宗教法器的古老教堂。
这些地方，安保更依赖于其隐蔽性和古老的建筑结构，而非尖端科技。
在沿着运河散步时，他注意到一家看起来颇为老派的文具纸张店。
信步走入，店内弥漫着纸张和墨水特有的气味。
他仔细挑选了一批品质极佳的道林纸、若干支造型朴实但书写流畅的威尼斯特产玻璃笔，以及几瓶耐水性的高级墨水。
这些，正是妹妹雨水练字和学习所需要的，放在家里用并无什么问题。
接着，他在一家不起眼的杂货店，找到了此行的另一个目标：
几把威尼斯本地手工制作、刷毛浓密且木柄坚实的衣服刷子和鞋刷。
这东西再普通不过，但胜在工艺扎实，父母用来打理日常衣物非常实用。
他还称了几斤本地特产的、用简单油纸包裹的硬质水果糖，味道香甜，能给雨水解馋，包装也毫不惹眼。
虽然鸡娃雨水，但本质上何雨柱还是很爱何雨水的，毕竟，从小带到大的。
虽然因为她，母亲经受了一次磨难，但还算有惊无险，这也不能怪到雨水身上。
最后，他在一个小摊上，为母亲选了几块颜色素雅、但织法厚实紧密的亚麻桌布。
没有花哨的图案，只有扎实的用料，非常适合家庭日常使用，即便铺出来，也只会被认为是国内大城市来的好货。
他将这些零零碎碎但充满心意的物品拎在手中，像个普通的采购者。
在一条僻静的小巷拐角，他看似随意地停下整理手提袋，下一刻，手中的物品便已转移到静止空间里，与那些珍贵的文物存放在不同的区域。
夜色如期而至，笼罩了水城。
当最后的游人和歌声消散在错综复杂的水巷中，何雨柱的身影在旅馆房间内如同融化在空气中一般，悄然消失。
他如同一个没有实体的幽灵，融入威尼斯的夜色。
脚步声被隐没，气息完全收敛。
他沿着白天探明的路径，踏着湿润的石板路，无声地前行。
首先来到那家私人美术馆。
它坐落在一个僻静的庭院尽头，临水而建，除了正门，还有一个用于搬运物品的运河小门，没入水中。
何雨柱隐身站在小码头的边缘，目光锁定那扇包铜的木门。
意念微动，整扇门，包括门轴，被瞬间整体移入静止空间，露出后面黑暗的入口。
他飘然进入，随即又将门原封不动地放回，严丝合缝，仿佛从未被开启。
馆内一片死寂。
百米感知无声铺开，内部结构、展柜位置、乃至库房内层层锁闭的保险柜，都清晰映入“眼”中。
他避开了几个简单的电磁报警触点，目标直指库房。
几件釉色纯正、画工精湛的元青花大罐，一批保存完好的明式彩瓷，以及一套用紫檀木匣装着的景德镇御制瓷板画，在无形的力量作用下，悄然离开了它们栖身已久的展柜和库架，安稳地落入时间静止的空间里。
没有触动任何警报，没有留下任何指纹或纤维。
离开美术馆，他转向那座目标教堂。
隐身的他穿过空旷的广场，月光将他的“影子”投射在古老的地面上——不，那里什么都没有。
教堂的侧门是厚重的橡木，配着巨大的铁锁。
他再次使用同样的方法，将整扇门短暂“取下”，进入后立即“安装”回去。
还是那句话，招式好用就行，不管新不新，合理运用能力达到目的，才是重点。
教堂内部，彩绘玻璃在月光下投射出模糊的光斑，空气中弥漫着冷寂的蜡油和石头气息。
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