杨皓一通白活，好歹算说清了，不管他们信不信，反正杨皓自己觉得他说的没啥毛病。
那位齐主任有些犹豫地问：“那你觉得咱这部电视剧收视率能好吗？”
“肯定没问题，”杨皓斩钉截铁的说。不管实际怎么样，最起码现在要给客户信心，一个肯定的答复。
“为什么呀？”北京台的领导问。
杨皓一点儿不含糊的说：“您想啊，平时大家都爱看什么？”
“那太多了，而且每个人喜欢的也不一样。”
“我指的是共性的东西。”没等大家回答，杨皓接着说：“人类最大的兴趣是什么？看热闹、看八卦，喜欢吃瓜是人类的通性。”
“什么热闹大家爱看？”
杨皓自问自答的说：“家庭争吵、街头冲突、火灾现场、交通事故现场、群体性抗议活动、聚众闹事（如球迷骚乱）、撕逼、吵架。
在农村两家吵架了，肯定围一堆人看热闹，尤其是老娘们吵架，那是大家最爱看的。
咱们就以这部《金枝欲孽》为例，题材新颖：这种以皇室为背景的瓜，普通老百姓是都喜闻乐见的，这是中国社会最大的瓜。”
姑姑马上呵斥杨皓：“又说粗话，一点儿礼貌也没有。”
“那跟咱们这部电视剧有什么关系？”
“那关系可大了去了，一部影视剧好不好，或者说吸不吸引人，就看能不能引起人的兴趣，能否引起观众的兴趣，让观众有持续追剧的欲望。
咱们这部电视剧演的是什么？就是女人之间的勾心斗角，而且是‘宫斗’，就是皇上家里的女人争斗，那可比老百姓吵架有意思多了。”
“咱首先从类型上说，以前的古装电视剧，尤其是历史类古装电视剧，如果是涉及到朝廷皇上什么的，都是以男性视角，什么家国天下，皇朝争霸，皇子争位这种故事。
这部不一样，它是以女性视角，反映在封建社会中女性后宫的争斗。探讨了人性、权力、欲望等主题，以及在宫廷斗争中人性的扭曲和无奈。
这部剧没有主角光环和玛丽苏全能人设，它塑造了一众鲜活的人物，每个人都有血有肉、有情有爱。
玉莹艳如玫瑰，尔淳清雅如兰，安茜人淡如菊，如妃国色天香。四女主故事线交织相融，剧情跌宕起伏。
《金枝欲孽》的格调和境界在于认真写着人生的失败，讲的是人性本身的挣扎、舍弃与成全，而非单纯的三角恋或多角恋。
剧中人物挣扎在利益与真情之间，想要回到更自由的环境，获得人性的完全解放。”
“你们也看过样片了，咱们判断一部电视剧，首先从剧情分析，它描绘了复杂的人性和情感困境。
就像张爱玲说的‘最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人’，剧中各位小主的争斗皆有原因，她们的爱恨都能让观众理解和同情。”
“三个原本习惯尔虞我诈的人——玉莹、尔淳和孙白杨，在这场三角虐恋中展现出了重情重义、至真至性的一面。
玉莹为母愿困死宫中，白杨为爱愿葬身火海，尔淳为心上人默默付出，令人感动。”
“安茜、如妃和孔武这条线，更多体现了人生无常下的物是人非。如妃前期的嚣张跋扈与后期展现出的人性柔软形成鲜明对比，让人又爱又怜。”
“剧中的福雅一直有着温柔笑靥，她淡淡的爱令人动容。她每一集分节时的画面，一直清楚地印在观众脑海中。”
“尔淳是孤独的烟花，她很早就失去了自我，工于心计却又城府深深，很少落泪。但这样的她，在面对感情时也有着自己的执着和无奈。”
“如妃一出场明目张胆地处死陈妃，霸气狠辣，但了解她的经历后，又会为她感到心疼。
她从天真烂漫的少女变成善于争斗的后宫嫔妃，这背后是无尽的悲哀。”
“《金枝欲孽》里没有绝对的坏人，每个人物都是一半好一半坏，善恶交错的人性被刻画得淋漓尽致，这正是该剧的魅力所在。
情节合理性：剧情是否连贯、逻辑清晰，有无明显的漏洞或突兀之处。
创新性：故事是否新颖独特，避免了常见的套路和陈词滥调。
吸引力：能否引起观众的兴趣，保持紧张感和悬念，让观众有持续追剧的欲望。
深度与内涵：是否有对社会、人性、情感等方面的深刻探讨，给观众带来思考和启示。”
第二从角色分析，比如人物塑造：角色是否立体、丰满，具有鲜明的个性特点和成长轨迹。
演员表现：演员的演技是否出色，能否准确地诠释角色的情感和性格。
角色关系：主要角色之间的关系是否真实可信，发展是否自然。
当然，我知道现在大家都追捧港台演员，我们这部剧没有港台演员，你们可能担心没有港台明星收视率不好。
但是，这是我刻意的，我想告诉你们，别迷信明星，在好莱坞，除了特定的几个大明星，真实的情况是明星对一部影视的影响很有限。
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