好在历史基本上没什么变化，有一些小的不一样。
杨皓对于历史的细微变化并不太在意，他将这些差异视为历史的遗漏，不足以影响大局。
他现在更在意进入新世纪后世界的变化和走向，毕竟这牵扯到以后的发财大计。
虽说现在财富就已经够他几辈子霍霍了，可谁又嫌钱多烫手呢。
更何况，他还有一对有着雄心壮志、雄心勃勃的老爸老妈。
自从知道他的财务状况后，投资花钱那叫一个爽快。
现在这个时代，是缺金融资本的时代，只要有钱，机会太多了，每个行业都大的发展机遇、机会。
机会就摆在那，杨皓这种躺平思想的人看了都忍不住，何况父母这代人。
这情形有点像一个豪门家庭中的富二代，一心想要创业，而杨皓对挣钱的热忱也因此而增加。
他担心如果有一天父母的投资失败，家庭财务状况会再次陷入前世的困境。
因此，杨皓对挣钱这件事保持着高度的专注和热情。
他深知，财富不仅是个人成功的体现，也是家庭荣耀和安全感的来源。
在这个快速变化的时代，他必须保持敏锐的洞察力，抓住每一个可能带来财富增长的机会。
他不仅要确保自己的财富能够持续增长，还要为父母提供足够的支持，确保家庭的繁荣不受任何经济波动的影响。
杨皓的这种态度，既是对个人财富的追求，也是对家族责任的承担。
他知道，在这个充满不确定性的世界里，只有不断进取，才能确保自己和家人的未来。
因此，他不断地学习、观察、分析，力求在新世纪的浪潮中，把握住每一个能够带来财富增长的机遇。
-----------------
现在他把以前的港台和内地但凡有点名气的歌手的专辑都听了一遍，台湾流行乐坛发展到80年代，阴盛阳衰的状况有所改变，一位位优秀的唱作人如雨后春笋般涌现。
虽然此时的女歌手阵容依旧强大，但随着校园民歌运动的蓬勃发展，
许多优秀的男歌手转作创作界的大咖，从李泰祥、罗大佑、梁弘志、马兆骏、李宗盛到飞碟唱片的“五陈二李”。
可以说，没有这些音乐人，就没有陈淑桦、潘越云、郑怡和飞碟唱片的“天后宫”。
与此同时，一个又一个男音乐人在歌唱和创作上展现出他们非凡的才能，让台湾流行乐始终走在华语流行乐的前沿。
相对于人才匮乏的70年代和竞争激烈的90年代，80年代的男歌手处于有序接力状态。
台湾的民歌民谣刚流行不到10年，一批划时代的音乐人将人文、写实主义注入创作中，让歌声有了张力，让歌曲有了灵魂。
台湾的校园民歌金韵奖培养出了许多有影响力的男歌手，比如王梦麟、黄大城、杨耀东、施孝荣、罗吉镇等。
杨皓通过聆听80-90年代港台和内地的着名歌手专辑，不仅重温了那个时代的经典，也为自己在音乐领域的探索提供了丰富的素材。
杨皓自个儿明白，音乐是跨越时代的艺术，而经典作品更是时间的见证。
他不仅聆听了80-90年代台湾的罗大佑、李宗盛、齐秦等，香港的许冠杰、谭咏麟、张国荣等，
以及内地的刘欢、毛阿敏等歌手的作品，更是深入研究了每一位歌手的风格和代表作品。
这样的广泛涉猎，让他的音乐知识库更加丰富，也为他的创作和制作提供了无尽的灵感。
他明白，这些歌手不仅仅是名字，他们背后是一首首触动人心的旋律，一段段难以忘怀的记忆。
比如邓丽君的《月亮代表我的心》、张学友的《吻别》、崔健的《一无所有》等，这些歌曲不仅在当时红极一时，更成为后世传唱的经典。
杨皓之所以要深入了解这些歌手和作品，是因为经典的力量不容小觑。
整个华语乐坛的中心80-90年代在台湾和香港，说起这些，杨皓张嘴就能说出一大堆明星。
台湾的罗大佑、、李宗盛、齐秦、费玉清、庾澄庆、姜育恒、童安格、王杰、张信哲、张雨生、邓丽君、陈淑桦、苏芮、潘越云、林慧萍、郑怡、叶瑷菱、凤飞飞、蔡琴、周华健、郑智化、任贤齐、庾澄庆、周传雄、林志炫、孟庭苇、张清芳、高胜美、李翊君、林忆莲……等等。
香港许冠杰、罗文、谭咏麟、张国荣、林子祥、陈百强、梅艳芳、叶倩文、徐小凤、陈慧娴、甄妮、张学友、刘德华、黎明、郭富城、Beyond、王菲、郑秀文、彭羚、陈慧琳、周慧敏……等等
大陆内地的刘欢、毛阿敏、杨钰莹、孙楠、那英、崔健、唐朝、黑豹、老狼、李春波、艾敬……等等。
这些耳熟能详，如雷贯耳的大名鼎鼎音乐人，组成了华语乐坛主流。
为什么要写这么多呢？这个真的是能查漏补缺，杨皓记得的一些经典作品，真的有漏掉。
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！
喜欢内卷娱乐圈请大家收藏：(m.zjsw.org)内卷娱乐圈爪机书屋更新速度全网最快。