那块深紫色的“灯塔崖泥”，在小芳手心里躺了整整两天。
她没急着动手。白天跟着苏紫砂继续做基础练习：搓更匀更长的泥条，擀更薄更平整的泥板，用不同纹理的布料、贝壳、甚至揉皱的报纸，在泥板上压出各种意想不到的肌理。
她的手依然会抖，动作依然生涩，有时泥板在擀到一半时突然开裂，有时压纹理时力道不均毁了整块泥板。
但她的眼神，一天比一天稳，一天比一天亮。
像被春雨渐渐洗去尘埃的玻璃窗，开始透出里面原本的光。
晚上，她就抱着那块紫砂泥，摇着轮椅到活动室窗前，看海。看远处老灯塔的光柱一遍遍划过黑色绒布般的海面，看近处渔港的灯火在波浪里碎成千万片晃动的金色鳞片。有时一看就是一两个小时，不说话，只是看着，手指无意识地在轮椅扶手上轻轻划动，像在模拟某种线条。
“你在想灯塔的结构？”第三天晚上，苏紫砂端着一杯温牛奶进来，在她身边的椅子上坐下。
小芳点点头，目光没离开窗外：“塔身要稳，像从礁石里长出来那种稳。但也不能太死板……窗户的位置，光怎么透出来……还有塔顶，得有个小小的平台，像能站人似的。”
“你可以先画草图。”苏紫砂把牛奶递给她，“或者，用普通的陶泥做几个小样试试比例。”
小芳接过牛奶，双手捧着，热气氤氲上她的脸颊。她低头看着杯中乳白色的液体，沉默了一会儿，然后摇摇头：“林奶奶信里说，这块泥‘塑形随心’。我想……直接用它做。不画草图，也不打小样。就跟着手的感觉走，泥走到哪里，我就跟到哪里。”
苏紫砂有些意外，随即眼里露出赞许的笑意：“好。那等你觉得‘就是现在’的时候，我们就开始。”
第三天下午，雨停了。
连云港的雨来得急去得也快，天空被洗成一种通透的、水汪汪的蓝。阳光破开云层，像舞台的聚光灯，斜斜打在海面上，铺开一片细碎跳动的金光。咸湿的海风从敞开的窗户涌进来，带着雨后特有的清新和浓烈的海洋气息。
活动室里格外安静。只听得见远处海浪有节奏的哗哗声，和屋檐雨水滴落的嘀嗒声。
小芳忽然抬起头，看向正在整理工具的苏紫砂。
“紫砂老师，”她的声音很轻，却清晰得像是敲在陶片上的脆响，“我想现在做。”
苏紫砂动作一顿，随即放下手中的刮刀，脸上绽开一个温暖的笑容：“好。”
她立刻起身，把长桌中央清空，铺上崭新的、厚实的深灰色帆布。摆上全套木质塑形工具——从宽扁的塑形板到细如针尖的刻针，从小巧的弧形刮刀到不同弧度的压痕棒。一小碗清水，一瓶保湿喷雾，几块干净柔软的湿布。最后，她将那块深紫色的“灯塔崖泥”轻轻放在帆布正中央。
泥块在透过窗户的阳光下，泛着幽深的、仿佛有生命流动的紫褐色光泽。
小芳摇着轮椅靠近长桌。她深吸一口气，闭上眼睛，双手捧起那块泥。
泥块入手微沉，细腻冰凉的触感从掌心传来，但很快，一种奇异的、温润的暖意从泥块内部透出来，顺着她的手掌、手腕，缓缓蔓延。她闭着眼，指尖轻轻摩挲着泥块表面，感受它的质地、重量，感受那股仿佛与远方灯塔、与脚下海岛、与这片海洋同频共振的、沉稳的搏动。
然后，她睁开眼。
眼里没有犹豫，没有忐忑，只有一片澄澈的专注。
她开始。
没有草图，没有计划。她的手指直接陷入泥中，凭着此刻心中最清晰的意象，凭着指尖传来的每一丝触感反馈，开始揉捏、塑形。
先从塔基开始。她没有搓圆球，而是用手掌将泥块底部压平、压实，再慢慢将周围的泥往上推挤，形成一个敦实的、略带不规则的圆柱体。她没有追求绝对的圆，而是让边缘保留一些自然的起伏和凹凸，像被海浪日夜冲刷了千百年的礁石底座，粗粝，却有着岁月赋予的稳定感。
塔身渐渐拔高。她的手指在泥柱上轻轻推、压、提、拉，动作缓慢却坚定。让塔身在中段微微内收，形成一个优雅而流畅的弧度，到了上部又渐渐舒展。她的指尖能清晰感受到泥的延展性和极限，在即将断裂的边缘轻轻收回力道，在过于厚实处耐心推薄。
到了塔顶部分，她放慢动作，呼吸都轻了。用拇指和食指小心地捏出塔顶的锥形，指尖在顶端压出一个小小的、浅浅的凹陷平台——那是安置“灯光”的地方，也是灯塔与天空对话的窗口。
最精妙的是窗户。
她没有用任何工具去刻，而是直接用指甲的侧面，在未干的、柔软的塔身上，轻轻划出几个不规则的小小长方形。位置高低错落，大小不一，形状也并非规整的矩形，有的略歪，有的上宽下窄。就像真正矗立在暴风雨和海盐侵蚀中上百年的老灯塔，那些窗洞早已被岁月打磨得棱角模糊，每一扇都有自己独特的形状和故事。
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