《湖心亭看雪》原文、作者及鉴赏
一、原文
崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者！”
二、作者
本文作者张岱（1597年—1689年），字宗子，又字石公，号陶庵、蝶庵居士，山阴（今浙江绍兴）人 。他出身仕宦世家，少为富贵公子，过着精舍骏马，鲜衣美食，斗鸡放鹰，弹琴吟诗的生活。明亡后，避居山中，家境破败，生活困窘，却“常至炊断”，但仍坚持着书。
张岱是晚明小品文的集大成者，其作品题材广泛，包括山水游记、人物传记、风俗掌故、学术考证等。他的文风独特，兼具清新自然与深厚蕴藉，笔调诙谐幽默，善于捕捉生活中的细节，以简洁生动的语言描绘出丰富的画面和深刻的情感，在晚明文坛独树一帜。着有《陶庵梦忆》《西湖梦寻》《夜航船》等。《湖心亭看雪》就选自《陶庵梦忆》，是其代表作之一，以独特的视角和细腻的描写展现了西湖雪景的绝美与作者的遗世独立情怀。
三、鉴赏
《湖心亭看雪》全文不过二百余字，却以精炼的笔墨勾勒出了一幅超凡脱俗的西湖雪景图，同时融入了作者复杂深沉的情感，具有极高的艺术价值。
（一）独特的叙事
文章开篇即点明时间“崇祯五年十二月”，这一时间标识蕴含深意。“崇祯”是明朝的年号，此时明朝已灭亡，张岱却仍用明朝纪年，这一行为体现出他对前朝的怀念与坚守，为全文奠定了一种深沉的怀旧基调。接着叙述自己居住在西湖，“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”，简洁的十个字，营造出一种万籁俱寂、冰天雪地的氛围，“绝”字用得尤为精妙，将大雪封湖后那种人鸟绝迹、万籁无声的幽静状态表现得淋漓尽致，也为后文作者独往湖心亭看雪的奇行做了铺垫。
“是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪”，作者在这冰天雪地、夜深人静之时，独自乘船前往湖心亭，“独”字突出了作者的特立独行，在这天地间，他仿佛遗世独立，不受世俗的干扰，去追寻一份属于自己的宁静与超脱。这种在极端环境下的独特行为，展现出作者对自然的热爱和对自我精神世界的执着追求。
到达湖心亭后，作者意外地发现亭上已有两人铺毡对坐，童子烧酒炉正沸。这一情节的设置打破了前文的寂静与孤独，为文章增添了一丝意外和惊喜。“湖中焉得更有此人”，这一感叹不仅是亭中之人对作者到来的惊讶，也是作者内心的感慨，在这茫茫雪湖中，竟能遇到同样痴迷于雪景的人，这种志同道合之感油然而生。随后，作者与二人强饮三大白而别，简单的几句对话和饮酒的情节，展现出人与人之间在这特殊情境下的默契与豪爽。最后，以舟子的喃喃自语“莫说相公痴，更有痴似相公者”结尾，借舟子之口，点出“痴”字，既收束全文，又将作者及亭中之人对雪景的痴迷、对自然的热爱以及他们的超凡脱俗之情表达得更加深刻。
（二）精妙的描写
白描手法绘雪景：在描写西湖雪景时，作者运用了白描手法，“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已”。作者用极其简洁的语言，不加任何渲染烘托，就勾勒出了一幅天地苍茫、浑然一体的雪景图。“上下一白”从整体上描绘了天空、云层、山峦和湖水在大雪覆盖下白茫茫一片的景象，给人以宏大、壮阔之感；“一痕”“一点”“一芥”“两三粒”则从局部着眼，用细微的笔触刻画了长堤、湖心亭、小船和舟中人在大雪中的渺小形象，大与小、整体与局部相互映衬，突出了雪后西湖的空旷、寂静与悠远。这种白描手法的运用，以少胜多，让读者在简洁的文字中感受到了西湖雪景的独特韵味，给人留下了广阔的想象空间。
视角转换显奇妙：作者在描写雪景时，巧妙地运用了视角的转换。先是从宏观的角度，描绘整个西湖天地之间白茫茫一片的全景，展现出大自然的雄浑壮阔；接着将视角拉近，聚焦到湖上的长堤、湖心亭、小船和舟中人等具体事物，通过这些微小的景物在大雪中的映衬，进一步突出了西湖雪景的宁静与悠远。这种视角的转换，使读者仿佛身临其境，既能感受到大雪覆盖下西湖的磅礴气势，又能体会到其中的细腻与微妙，增强了文章的艺术感染力。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！
喜欢唐诗宋词元曲请大家收藏：(m.zjsw.org)唐诗宋词元曲爪机书屋更新速度全网最快。