布展设计成为另一个战场。当时流行的展台设计多是产品堆砌或简单的橱窗陈列。筹备组里的年轻人（包括那位哈工大毕业、有美术功底的技术员）提出，要采用场景化、故事化的布展思路。
他们设计的方案是：展台背景是巨幅的、气势磅礴的北大荒黑土地航拍照片（请空军协助拍摄）与大连造船厂船台夜景照片的合成画面。前景分为三个主题区：
1. 黑土的馈赠：用玻璃展柜陈列精选的种子、深加工农产品、土壤标本，配以图表说明开发规划和需求。
2. 渤海湾的结晶：陈列改良工装、特制罐头、晶体管收音机，以及一个微缩的“罐头生产线动态模型”（用灯光和简单机械展示流程）。
3. 技术的脉搏：核心位置，摆放那个闪闪发光的“探索者号”动力舱段解剖模型，周围陈列焊接试件及性能数据，旁边播放一段关于大连造船厂和工人技术革新的简短无声影片（用幻灯机播放静态照片组合）。
整个展台色调以沉稳的深蓝、大地黑和亮银为主，点缀中国红的标识和文字。方案报回沈阳，赵刚大加赞赏：“好！这就是我们要展示的——传统的丰饶、现代的制造、未来的合作。就这么干！”
在上海的日日夜夜，筹备组人员奔波于仓库、设计公司、印刷厂和政府部门之间。李云龙第一次如此深入地接触到国际会展的繁杂流程和规则，也第一次感受到，在国际舞台上，每一件展品、每一个设计细节、甚至每一句说明文字，都可能被赋予超越其本身的政治和经济含义。这是一场没有硝烟，却同样需要智慧、韧性和胆识的较量。
年底，所有展品和布展材料准备就绪，陆续通过海运发往日本。李云龙返回大连，进行最后的动员和准备。赵刚则在沈阳，统筹着更大范围的“世博机遇”应对计划：他要求各工业部门、研究机构，根据可能接触到的国际技术信息，提前准备合作意向清单和技术问题；要求外事和外贸部门，研究博览会期间可能的人员交往和商务洽谈规则与策略；甚至指示宣传部门，准备一批介绍东北风光、建设成就和投资环境的画册、影片资料，以备不时之需。
在北大荒，马桂枝照看的“长绒棉”试验田获得了小小的丰收，纤维样品被精心包装，送往大连。她听说这些棉花“要坐船去外国给人看”，心里充满了莫名的自豪。她小心地藏起几朵最洁白的棉桃，想等儿子狗娃再大点，告诉他这棉花的故事。
在大连，刘德贵师傅被选为随团技术工人代表之一，将赴大阪负责展品（特别是那个船模）的现场维护和讲解。他戴着老花镜，拿着技术组编写的、注满了音标的讲解词，一遍遍练习着简单的英语单词和手势。老伴一边帮他熨烫那套崭新的、准备出国穿的中山装，一边念叨：“到了外国，少说话，多看看，听说那边小汽车遍地跑……”
在上海，霍启明与美方商务参赞进行了一次气氛“友好而务实”的午餐会。参赞“不经意”地提到，有几家美国农业机械、化工和食品加工设备公司，对亚太市场“很有兴趣”，或许会在博览会期间派人“参观交流”。
所有的一切，都如同巨轮启航前，码头上的最后忙碌与期待。那封来自黄浦江畔的烫金请柬，如同一把钥匙，插入了一扇厚重而紧闭的大门。门后是喧嚣的国际市场、是陌生的游戏规则、是巨大的机遇，也是未知的风险。李云龙、赵刚和所有为之奋斗的人们知道，当明年春天，“东北”的展台在大阪世博会上亮起灯光时，他们将不再仅仅是遥远东方的沉默者，而将成为主动的讲述者、小心翼翼的探路者，以及雄心勃勃的邀请者——邀请世界，来看看这片正在苏醒的黑土地，来听听渤海湾的潮声，来共同书写一段可能改变许多人命运的新贸易篇章。
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