吴辽没有停。
他的笔锋一转，开始画“天空”。
不是凡间界那种蓝色的、有云朵飘过的天空。
第三重天的天空是透明的，但不是无色，而是呈现出一种极淡极淡的、介于存在与不存在之间的色彩。
那种色彩会随着观察者的心境而变化——
平静时是淡蓝色，欢喜时是淡金色，悲伤时是淡紫色，安宁时是透明的，像是最纯净的水晶。
欧阳柒的鎏金紫毫笔在画天空的时候贡献了最重要的东西——“光”。
不是太阳，不是月亮，不是任何光源发出的光，而是一种自发的、弥漫性的、没有阴影的光。
这种光从第三重天的每一个角落同时亮起，不刺眼，不灼热，温柔得像母亲注视孩子的目光。
它的能量来源不是外部输入，而是第三重天自身的运转——
那些被安放在这里的残魂本身就会散发出极其微弱的光芒，这些光芒被天空吸收、汇聚、再均匀地播撒到每一个角落，形成了一个完美的、自给自足的光循环系统。
罗珊的妖王之力在这一刻起到了关键作用。
是她妖力中的“循环”特性让这个光循环系统得以建立——
妖族的力量本就擅长“循环”，妖气在体内的流转、妖力在天地间的吞吐，都是循环的一部分。
罗珊将这种循环的法则注入了第三重天的天空，让光能够在残魂与天空之间形成一个永远不会中断的回路。
吴辽画出了“水”。
第三重天的水不是用来喝的——
残魂不需要喝水。
水在这里代表着“流动”与“变化”，是防止这方天地陷入死寂的关键。
水以溪流的形式出现，从第三重天的最高处发源，蜿蜒而下，穿过整个净土，最终消失在最低处，然后通过空间法则回到起点，开始新一轮的流动。
水的颜色是透明的，但每一条溪流的河床上都铺满了细小的、散发着微光的晶石，晶石的光芒透过水层，在水面上形成了一层若有若无的光晕。
欧阳柒的鎏金紫毫笔在水上发挥了最大的作用——
“灵性”。
她的笔触不仅仅画出了水的形态，更赋予了水某种近似于“意识”的东西。
不是真正的意识，而是一种极其微弱的、类似于本能的东西：
水知道该流向哪里，知道该快还是该慢，知道在遇到残魂的时候要放轻脚步、不要惊扰它们。
罗珊的妖力让水有了“温度”。
不是冷热意义上的温度，而是一种“存在感”上的温度。
残魂在接触到水的时候，会感受到一种类似于“被拥抱”的感觉，那种感觉会让它们紧绷了亿万年的神经——
如果它们还有神经的话——
得到一丝丝的放松。
吴辽画出了“风”。
第三重天的风是温柔的。
它没有死亡沙漠那种暴烈的呼啸，也没有凡间界那种随机的方向。
这里的风有自己的节奏，像是一首没有人演奏但始终在响着的乐曲。
风从东边来，向西边去，吹过溪流时带起水面的光晕，吹过“地”时带起一种类似于青草的气息——
虽然这里没有青草。
欧阳柒的鎏金紫毫笔在风中注入了“声音”。
风是有声音的，但不是呼啸或呜咽，而是一种非常低沉的、几乎听不见的嗡鸣。
那种嗡鸣的频率被精确地调整到了能够安抚残魂的程度，任何进入第三重天的残魂都会在这阵风中感到一种久违的平静。
罗珊的妖力让风有了“方向感”。
残魂在第三重天中移动的时候，风会成为它们的向导。
想往左边走，左边的风就会变柔和；
想往右边走，右边的风就会变柔和；
走错了方向，迎面会吹来一股轻轻的风，像是在说“不是这里”。
这种引导不是强制性的，残魂完全可以逆风而行，但逆风的感觉不太好受，所以大多数残魂都会顺着风的指引走。
吴辽画出了“花”。
不是妖族的妖花，不是凡间界的凡花，而是一种不存在于任何已知世界的花。
它的花瓣是半透明的，颜色从花瓣边缘向中心渐变——
边缘是最淡的、几乎看不见的颜色，中心是浓郁的、像是凝结了一整片星空的光芒。
花没有固定的形态，每一朵花都可以根据残魂的状态自行调整——
如果残魂悲伤，花会开得小一些，颜色暗淡一些；
如果残魂安宁，花会开得饱满一些，光芒明亮一些；
如果残魂在花前停留的时间足够长，花甚至会逐渐变成残魂生前最喜欢的那种花的形状。
欧阳柒画这花的时候，白猫从她肩头跳了下来，蹲在一旁安静地看着。
白猫的异色双瞳中倒映着那些正在成形中的花朵，碧绿与湛蓝的光芒在它的瞳孔中流转，像是两盏小小的灯。
罗珊在画花的过程中注入了“记忆”。
这些花之所以能根据残魂的状态调整形态，是因为罗珊的妖力中有一种特殊的能力——
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