张清月与李城的获救，并未让案情明朗，反而如同在浑浊的水中又投入了一块巨石，激起了更多的涟漪。两人被安置在寺内一间相对干净整洁的禅房内，由一名稳重的婆子和两名衙役看护着。热粥和安神汤下肚，他们的脸色才稍稍恢复了些人色，但眼底的惊惧仍未散去。
宋慈并未急于再次审讯宝方，那个被仇恨填满的躯壳如同一块顽铁，需得找到合适的楔子，才能撬开缝隙。他将目光转向了另一位受害者——画师王毅。
王毅之死，目前看来最像是一场意外的悲剧，只因他身在寺中，不幸窥见了凶手的秘密。但宋慈办案，向来不信巧合。王毅住在寺中一月有余，他与宝方，与这普济寺的过往，难道真的全无交集？
他命赵虎带人，对王毅生前居住的那间临时画室，进行了一次彻彻底底的搜查。
画室位于大雄宝殿后方的一处僻静僧舍，推开吱呀作响的木门，一股松节油、矿物颜料和陈旧木材混合的气息扑面而来。屋内陈设简陋，一床，一桌，一椅，以及靠墙摆放的几个木箱，里面装着画笔、颜料和各种画具。墙壁上倚靠着几幅已完成或未完成的佛像画稿，笔法细腻，宝相庄严，可见画师功力不俗。
衙役们小心翼翼地翻查着床铺、木箱，抖开每一张画稿，敲击每一寸地面和墙壁，寻找可能存在的暗格或夹层。
宋慈则走到那张堆满杂物的木桌前。桌上有研了一半的墨，几支用秃的画笔，还有一叠散乱的草稿。他拿起那叠草稿，一张张仔细翻阅。大多是佛像的局部习作——拈花的手指，低垂的眼眸，流转的衣带。但在这些草稿之中，夹杂着几张风格迥异的素描。
一张画的是寺院后院，角度似乎是从某扇窗户向外眺望，那口枯井赫然在目，井边堆着柴薪。另一张画的则是几个僧人的日常速写，有扫地的，有挑水的，笔触简练，却颇为传神。
宋慈的目光在其中一张速写上停留下来。那上面画的是一个魁梧的僧人，正弯腰劈柴，肌肉虬结的手臂高高扬起，充满了力量感。虽然只是背影和侧脸，但那特征，分明就是宝方。
画师观察生活，描绘所见，这本不稀奇。但宋慈注意到，在这张速写的右下角，用极淡的笔触，标注了一个小小的日期，正是三天前。而根据圆真和僧人的说法，王毅是“前几日”告假离开的。时间上，存在微妙的重合。
他继续翻找。在草稿的最底层，他抽出了一张对折的、质地稍厚的宣纸。展开之后，宋慈的瞳孔微微收缩。
这张画与其他习作截然不同，它并非工笔，也非写意，更像是一幅凭借记忆或想象勾勒的场景草图。画面构图凌乱，线条急促，充满了不安的气息。
画的中央，似乎是一个殿堂的内部，但佛像模糊不清，取而代之的是一些扭曲、怪异的符号，点缀在梁柱之间，不似佛教纹样，倒透着几分邪气。殿堂下方，跪伏着许多模糊的人影，姿态狂热。而在画面的角落，用更加潦草的笔法，画了一个身着僧袍的魁梧身影，正将一个穿着华服的男子推向一口深井！那男子的面容惊恐，虽只是寥寥数笔，但那衣袍的样式……竟与商无恙躯干上所穿的苏缎里衣有几分相似！
这不再是日常的速写，这仿佛是一幅……犯罪现场的记录，或者说，是画师潜意识里对所见所闻的惊骇映射！
画的右下角，没有日期，只有几个颤抖的字迹，墨迹深浅不一，仿佛书写时心神激荡：“夜……宝……井……魔……”
夜、宝、井、魔！
宝，是指宝方？井，是那口枯井？魔，又是指什么？是指罗天教的邪神，还是指化身为僧的恶魔？
这幅画，无疑是王毅在死前留下的最重要线索！他定然是看到了什么，听到了什么，从而产生了怀疑和恐惧，并将这种情绪隐晦地记录在了画中。他或许本想暗中调查，或许是想等告假离开后向官府举报，却终究没能逃过毒手。
“大人！有发现！” 一名衙役的声音从床铺那边传来。
宋慈收起那张至关重要的画稿，快步走过去。只见那衙役从硬板床的草席底下，摸出了一本薄薄的、以粗线装订的册子，封面无字，边缘已被摩挲得起了毛边。
是日记？还是账本？
宋慈接过册子，翻开。里面是王毅那熟悉的、略带潦草的字迹，记录的多是些日常琐事，天气阴晴，绘画进度，与寺中僧人的简单交谈，对家中妻儿的思念等等。
他快速翻阅着，目光在近几日的记录上仔细搜寻。
“……初七，晴。为迦叶尊者描金臂钏，色甚明。暮时于后院透气，见宝方师兄于井边徘徊，神色有异，似在掩埋何物。好奇问之，答曰清理淤土，然其手有血污，步履匆忙，心甚疑之。”
初七，正是商无恙失踪那日前后！
宋慈精神一振，继续往下看。
“……初八，阴雨。心神不宁，昨日之事萦绕不去。偶闻圆真大师与宝方低语，提及‘旧日道场’、‘血债血偿’等语，更觉此寺诡异。宝方似非寻常僧侣，其眼神时有戾气闪过。”
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