“好！”李健兴奋地一击掌，“理论有了，方案有了，工匠也有了！那还等啥？咱们这就开整，把理论转化为生产力！”
蜂窝煤制作“试点车间”就设在宽敞的打谷场上。选址理由很充分：第一，露天作业，通风极好，不怕烟熏；第二，场地平整，适合摊晒；第三，万一实验失败或者发生“煤料暴动”，不至于把谁家的屋顶熏成当代水墨抽象画。
**第一步：粉碎原料——当重金属摇滚遇见蹦迪筛子。**
没有现代化的破碎机，劳动人民的智慧是无穷的。大家把大块的煤搬到平整的大石板上，抡起厚重的石锤、石臼，开始了原始的粉碎作业。
“咚！哐！咣！……嚓啦！”打谷场上顿时奏响了一曲混杂着撞击声、碎裂声和劳动者号子的“重金属摇滚交响乐”，节奏铿锵有力，尘土（煤尘）飞扬。不知道的外村人路过，八成会以为新家峁在集体修炼某种失传已久的“黑砂掌”武功。
效果是立竿见影的。不到一炷香功夫，所有参与筛煤的大人小孩，全部实现了“颜值颠覆性统一”——从头到脚，从眉毛到鼻孔，除了偶尔眨巴一下的眼白和咧嘴笑时露出的牙齿，全身肌肤（以及能沾到煤灰的衣服）都覆盖上了一层均匀细腻、黑得发亮的“高级定制炭粉”。一个个活脱脱是从戏台子上走下来的包青天，还是全员Cosplay。
“这活儿……忒脏了！”狗蛋抹了一把脸，结果把黑色抹得更均匀了，只剩下一口小白牙在黑暗中熠熠生辉，“但是叔，我咋觉得……这么带劲呢！”孩子的快乐，有时候就在于被允许弄得一身脏。
**第二步：和料配比——在“泥石流”与“沙尘暴”之间走钢丝。**
煤粉有了，接下来是掺“佐料”——黄土。比例是关键。李健凭借穿越前残留的模糊记忆（以及大量的猜测），拍板定下了初始配方：**煤七土三**。理由是煤太多可能烧得太快太猛，土太多可能点不着。
“水的把控是灵魂！”李健亲自挽起袖子（虽然袖子很快就黑了）下场示范，手法看似随意，实则暗藏玄机，颇有几分和面大师的风范，“水多了，和出来的就是黑乎乎的‘煤泥怪’，粘手粘脚，不成型，晾干了也一碰就碎；水少了，那就是一盘散沙，比沙漠里的沙子还倔，根本捏不到一块儿去。要的就是那种‘捏一把成团，摔地上能散’的恰到好处！”
钱老倔看着李健轻松惬意的动作，觉得自己行了。他信心满满地端过一盆煤粉和黄土的混合物，抄起水瓢，豪迈地就是一大瓢水泼了下去，然后双手开弓，奋力搅拌。结果……搅拌动作越来越慢，表情从自信变成了茫然，最后变成了绝望——盆里的东西迅速变成了一滩粘稠、黑暗、仿佛有生命的“煤泥怪”，死死缠住了他的双手，甩都甩不掉。
“这……这咋还粘手上了？跟鬼抓手似的！”钱老倔欲哭无泪，举着两只黑乎乎的“泥爪”，求助地看向李健。
“水加猛了！赶紧抢救！加干煤粉！快！”李健赶紧指挥。
**第三步：压制成型——“黑豆腐块”的诞生。**
赵木匠出品的第一代蜂窝煤模具，造型古朴（其实就是几块木板钉成的方形框），工艺扎实。底部均匀镶嵌着十二根精心打磨过的光滑圆木棍，代表着一块蜂窝煤的十二个“呼吸孔”（赵木匠原话：“十二这个数吉利，一年十二月，一天十二时辰！”）。
激动人心的时刻到了。孙铁匠把他和好的“完美煤料”填入模具，用一块平整的木板盖住，然后——通常由力气最大的王石头同志负责——高高举起一块当锤子用的厚木板，口中喝一声“着！”，狠狠砸在盖板上。压实后，赵木匠小心翼翼地将木框模具垂直向上提起……
一块方头方脑、棱角分明（因为模具是方的）、身上整齐排列着十二个圆圆小孔的黑家伙，静静地躺在原地。它黑得那么深沉，那么纯粹，形状又那么……别致。世界上第一块“新家峁方孔蜂窝煤”诞生了！
“为啥是方的？”李大嘴又开始发挥他“民间美学评论家”的职能，“蜂窝不都是圆的吗？你这方的，看着像……像切坏了的黑砖头，或者长了麻子的黑豆腐！”
赵木匠对自己的作品充满自信，理直气壮地反驳：“方的咋了？方的省木料！好做！摆起来还整齐，一层层摞上去，跟切好的黑豆腐块似的，多稳当！圆的？圆的费工费料，还容易滚！咱们这是实用主义，懂不？”
好吧，方的就方的，黑豆腐块就黑豆腐块。关键是，它能成！型！
第一批试验品蜂窝煤正式下线。总共也就几十块，个个方头方脑，十二个孔洞仿佛十二只好奇的小眼睛，打量着这个它们即将用燃烧来温暖的世界。
“现在还不能用，”李健像个老中医叮嘱病人一样嘱咐大家，“得晾干，彻底晾干。至少晒上三天，晒足太阳，把里面的水汽都赶跑。湿煤烧起来，那烟能呛得你怀疑人生，而且热量也大打折扣。”
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