离开时，她把那个塑料椅搬到了围墙边，小心地擦掉了上面的灰尘。算是一个微小的标记，表示“有人来过，还会再来”。
下楼时，她的脚步轻盈了许多。
从那天起，肖逸的“发呆圣地”分享成了他们之间一种沉默的约定。
每次久久参加完需要大量社交的活动，或者某个阶段的工作压力特别大时，肖逸的消息总会适时出现。有时候是一张照片，有时候是一张速写，有时候甚至只有一句话：
“旧图书馆后院的槐树下，下午三点后没人。”
“西山公园东侧第三条长椅，周三人最少。”
“地铁2号线终点站往北走500米的河堤，傍晚有鸟群。”
每个地点都有同样的特点：安静，人少，适合一个人发呆。肖逸像是这座城市的侦察兵，用他艺术家的眼睛，发现了那些被大多数人忽略的安静角落。
久久会去每一个他推荐的地方。
旧图书馆后院的那棵老槐树，树干要三个人才能合抱。她坐在树下的石凳上，看阳光透过层层叠叠的叶子洒下斑驳的光点。有风吹过时，整棵树发出沙沙的响声，像在低声诉说百年的故事。后院真的很少有人来，偶尔有图书管理员匆匆穿过，也不会打扰她的安静。
西山公园的那条长椅，位置确实隐蔽，藏在几丛茂密的灌木后面。从那里可以看到公园的人工湖，但路过的人看不到她。周三下午，公园里只有几个锻炼的老人，远远的，像移动的小点。
地铁终点站的河堤，是她最喜欢的地方之一。那里已经接近城市边缘，河面宽阔，水流平缓。傍晚时分，真的有成群的鸟飞过，在逐渐暗下来的天空中划出优美的弧线。河堤很长，散步的人三三两两，彼此保持着舒适的距离。
她开始理解肖逸为什么喜欢这些地方。作为一个需要安静创作的画家，他一定也需要逃离人群的注视，需要不被干扰的空间来观察和思考。这些“发呆圣地”，既是他为自己寻找的避难所，也是他愿意分享给同类的礼物。
久久也渐渐养成了习惯——每次去这些地方，她会拍一张照片发给肖逸，不需要文字，只是一张简单的照片，像是一种无声的签到。
而肖逸偶尔会回复一张在那个地方画的速写。有时候画的是她离开后的空景，有时候画的是某个细节：槐树上的一片叶子，长椅边的野花，河堤上的卵石。
他们很少在这些地方相遇。这像是他们之间心照不宣的规则——这些地方是用于独处的，即使分享，也保持着适当的距离。
直到一个下雨的周四。
那天久久原本计划去修复室加班，处理一批新到的民国报刊。但早上起来就感觉不对劲——前一夜没睡好，头痛，喉咙发紧，整个人昏昏沉沉的。
她量了体温，37.8度，低烧。
吃了药，她决定请假在家休息。但躺在公寓的床上，反而更加烦躁。窗外的雨声滴滴答答，房间里的光线昏暗，安静得能听到自己的心跳和呼吸声。这种安静和天台上的安静不一样——是一种封闭的、压迫的安静。
她拿起手机，无意识地翻看着肖逸之前分享的那些地点照片。最后停留在一张上周发的速写上——画的是一个室内空间：高大的书架，木质的长桌，从彩绘玻璃窗透进来的彩色光线。
下面附着一行字：“圣心教堂的阅览室，周三周五开放，知道的人很少。”
今天是周四，不开放。
她有些失望地放下手机，但过了一会儿，又鬼使神差地打开了和肖逸的聊天界面。犹豫了很久，她发了一条消息：“除了已分享的地方，还有没有……今天能去的室内安静地点？”
发完她就后悔了。这听起来像是在索取，而且很突然。
但肖逸回复得很快。这次没有照片，只有一行地址和一个简短说明：“锦江酒店12楼茶室最里面的卡座，工作日下午基本空着。点最便宜的茶可以坐一下午。”
接着又补充了一句：“我也在那里。在靠窗位置画画，不会打扰你。”
久久愣住了。肖逸也在？而且他明确说了自己的位置，这打破了他们之间“不在同一时间出现在同一地点”的无言默契。
但她确实需要离开这个房间。
半小时后，她戴着口罩，裹着厚外套出现在锦江酒店12楼。茶室很宽敞，装修是低调的中式风格，深色的木质家具，暖黄色的灯光。正如肖逸所说，工作日的下午，这里几乎没人。只有最靠窗的位置，肖逸坐在那里，面前摊着速写本，手边放着一杯已经凉掉的茶。
他抬起头，对她轻轻点了点头，然后继续低头画画，没有任何多余的寒暄或问候。
久久松了口气，走到最里面的卡座坐下。服务员过来，她点了最便宜的绿茶。茶上来后，她捧着温热的杯子，看着窗外被雨水模糊的城市景观。
茶室里很安静，只有轻柔的背景音乐和偶尔的杯碟轻碰声。肖逸坐在十几米外，完全沉浸在自己的世界里，铅笔在纸上发出沙沙的细微声响。
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