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李向者

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八卦的幻想一

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三易流转:华夏思维的千年蝶变

一、《连山》:山岳为骨,鸿蒙初开的自然密码

黄河流域的冲积平原上,晨雾尚未散尽,夏代先民已对着连绵起伏的嵩山行三跪九叩之礼。他们赤着脚踩在微凉的泥土上,身后的岩壁被朝阳镀上一层金红,上面刻画着粗糙却充满力量的符号:三道横线叠加的“▄▄▄”与断裂为六段的“▄▄ ▄▄”交替出现,如同山峦的剪影在晨光中明暗交错,又似水流在石缝间蜿蜒穿梭。这便是《连山》最初的形态——一部刻在石头与龟甲上的“山川启示录”,记录着洪荒初定后,先民与自然对话的第一组密码。

以艮卦为首的卦序,藏着夏人对大地最虔诚的敬畏。那时的中原,洪水刚退,淤泥下露出的山岳既是避难所,也是生存的坐标。大禹治水时,先民们跟着他踏遍九州山脉,将每座山的走向、每道谷的水流、每处崖的草木都转化为卦象:艮为山,三爻相连如磐石,象征着洪水冲不垮的稳固;坎为水,中间断裂似河谷,记录着汛期涨落的规律;离为火,上下两爻如火焰,标注着向阳崖壁可采集火种的方位。东汉桓谭在《新论》中提及《连山》“八万言”,或许正是这些山川图谱与物候记录的总和——其中有嵩山七十二峰的方位图,有洛水四季的水位表,有太行山脉可食用植物的分布注,比后世任何一部地理志都更贴近洪荒初定的大地肌理。

在河南偃师二里头遗址的陶器残片上,考古学家发现过类似“艮”卦的刻纹,三道竖线间用斜线连接,与清华简《筮法》中“先艮后乾”的特殊卦序隐隐呼应。这暗示着《连山》的占卜从不脱离具体的生存场景:春耕前,巫祝会在泰山脚下摆开龟甲,灼烧出的裂纹若与“震”卦(?)相合——那裂纹如枝条般向上伸展,象征雷动万物生,便预示着适宜播种;狩猎时,若占到“兑”卦(?)——裂纹如泽地般向两侧铺开,族人便知该向河谷迁徙,那里有鹿群饮水的踪迹;甚至建房选址,也要参照“坤”卦(?)的纹路,若裂纹如大地般厚重绵延,才敢在此夯土立柱。

贵州水族的水书里,至今保留着完整的艮卦体系。那些用松烟墨写在白皮纸上的符号,与二里头陶器上的刻纹惊人相似,仍在指导着水民辨识汛期、祭祀山神。每年清明,水族长老会依据“艮上坎下”的组合预测当年水情,这与夏代先民“观山知水”的行为如出一辙——原来三千年过去,有些与自然对话的方式,始终流淌在文明的血脉里。

女娲补天的神话在《连山》中或许并非虚构的故事,而是对远古陨石雨的卦象记录:“离上艮下”的组合(??),可能描绘着天火(离)落在山巅(艮)的景象,那些陨石熔化成的五色石,便成了“离卦”中闪烁的爻变;大禹“疏九河”的传说,则化作“坎下坤上”的卦辞(??),记录着水流(坎)归入大地(坤)的治水智慧,其中“初六,用拯马壮,吉”的占辞,或许正是对用马来运输治水工具的写实。此时的“易”,还是自然的镜像,先民们通过卦象与山川对话,将生存的恐惧与希望,都寄托在那些线条的流转里——山崩则卦象断裂,河通则纹路舒展,每一道刻痕都是大地的回音。

二、《归藏》:坤地为母,殷商祭坛的阴阳转译

安阳殷墟的甲骨窖穴中,火把的光芒跳动在占卜官的脸上。他手持青铜锥,在一片打磨光滑的龟甲上凿出浅坑,坑旁刻着一个歪扭的“坤”字。当火焰舔舐龟甲,裂纹如根系般从凿坑蔓延开来,占卜官俯身细察,突然提高声音:“坤为地,纹贯中央,当祭先妣!”商代的《归藏》,已从夏代的山川图谱,蜕变为一部供奉祖先的“阴柔法典”,那些刻在甲骨上的符号,不再只是记录自然,更成为连接现世与先祖的纽带。

以坤卦为首的变革,藏着殷人对母系权威的尊崇。考古发现的商代青铜器上,“妇好”“妇井”等女性贵族的铭文比比皆是,殷墟妇好墓中出土的鸮尊,更是将女性力量与神鸟图腾结合,这与《归藏》“尊母统”的特质形成奇妙呼应。湖北荆州王家台秦墓出土的竹简中,“归藏”二字频繁出现,其占辞多以“昔者女娲抟土造人,以归藏筮之”开篇,将创世神话转化为占卜的依据:补天时用的“五色石”,在卦象中是“乾为天,离为火”的组合(??),象征天火炼石补苍天;断鳌足以立四极,则对应“兑为泽,艮为山”的相生之理(??),寓意泽润山稳撑天地。此时的卦象不再只是自然的记录,更成为祖先智慧的载体——先民相信,那些曾经创造世界、治理洪水的先祖,会通过卦象向后代传递启示。

相较于《连山》的八万言,《归藏》四千三百言的精简,恰是思维聚焦的证明。夏人需要记录山川万物的细节才能生存,殷人则在农耕定居后,更关注“人与祖”的关系。灼烧龟甲的巫术仪式被保留,但意义已悄然改变:夏人问“山会不会塌”,是对自然力量的恐惧;殷人问“先妣会不会降福”,是对精神归属的渴求。占卜官在龟甲上凿出的凹痕,不再模仿山形水势,而是对应着祖先牌位的方位;裂纹的解读,也从“水会不会涨”转向“王要不要出兵”“年成会不会丰”——当商王武丁占问“妇好伐羌”时,龟甲上的“师”卦(??)裂纹笔直如队列,占卜官便断言“吉,无咎”,这背后是对先祖战无不胜的信念。

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