上阕三句，第一句点明时间，第二句场景细节描写，第三句是一个特写镜头，通过地毯的褶皱变化将读者带入到更深一层的场景中。
下半阕第一句，镜头跳到舞姬之上，只是金钗溜却非因为舞点，而是由他这登徒子而起，不过既然是诗歌大家也就眼开眼闭，总不能说唐突佳人金钗溜吧？
再说了，安定王还当初那个横锏赋诗，大家也是知道的，烛台都能唤作兵刃，这小小金钗之事就莫要计较了吧？
第二句镜头又拉回作者自己，并且点出了酒酣之意。
全诗之妙却是最后一句，别殿遥闻箫鼓奏。
前五句俱是视觉，这一句却是听觉，场景却从殿内换到了殿外，与首句隐相扣，形成一个完美的闭环。
但以诗歌成就而论，此阕说是花间派最高成就也不为过！
方才，杨凝式每书一纸，殿中无不轰然喝彩，诸如徐游，李建勋这种不胜酒力的，还当场手舞之，足蹈之，以兹庆贺。
这也是盛唐遗风，或者说是华夏古风。
李煜上辈子一直对中国人不善歌舞而深觉遗憾，看看人家黑蜀黍，阿三哥哥，随便来一个出来都是民间艺术家，本来以为这是人种问题。，
看了老版《三国》后才知道，古人也是一言不合就飙舞，不管尬不尬，跳h了再说。
穿越来后，也是开了眼界。
总之，杨凝式写完后，大殿热闹得像是马戏团谢幕，或者说相声的返场……
可他完成佳作后，殿中一边寂静，太宁刚才见他当庭调戏舞姬时，气的要扔杯子砸他，此刻眼中的小星星之多，足以媲美天上的银河系！
一方面，这首《浣溪沙》已经到达了这个眼下诗词的巅峰，较之“风乍起吹皱一池春水”和“小楼吹彻玉笙寒”在意境上虽然尚有差池，但在技巧和审美已经在伯仲之间。
而审美这个东西只能靠天赋，后天花再多精力去养成也只能起辅助作用。
殿中都是内行，自然深知这点，尤其是这首词中远近远的视角镜头感与《一斛珠》如出一辙，这又从另一方面说明两首词确实是出自同一人之手。
这个人真的才十三岁？
如果说仅仅是在词作上登峰造极也就罢了，毕竟还有李璟、冯延巳可以作为参照。
真正让众人瞠目结舌说不出来话的，却是李煜那一手字。
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