“少来吧少来吧，我才不指望她感谢我，她只要把自己改变改变，别再去偷别人的东西为自己引来杀身之祸，我就满足了。”
“我想她经过了这次的教训之后应该不会这样了。”池泽优子道。
“这可说不准，你不知道什么叫做狗改不了吃屎，本性难移吗？”
“我说你说话好听一点儿，人家好歹也是个大美女，有你这样说话的吗？”池泽优子不满的瞅了莫亚提一样。
“我说你到底有没有点立场，你站我这边儿的，还是站她那边的。”
“老娘我站理这边儿，有意见吗？洗洗睡吧你。”
最后，这一个平静而又不平静的夜晚，在池泽优子嚣张的话语中结束了。
躺在床上。
莫亚提想着以后的事情，慢慢的进入了梦乡。
……
第二天，刚吃过饭，莫亚提和池泽优子就摆上了龙门阵。
在小小的客厅里，池泽优子习惯性的穿着三点式，盘腿坐在电脑前。莫亚提则无奈地撇过头，不去看池泽优子的身材。
“你干嘛啊？能不能正常的聊天儿了？”
“你穿成这个样子，你让我正常的和你聊天儿。你先穿的正常点，再让我正常的和你聊好不好？”
“我穿成这样怎么了？怎么啦？我在自己家里还不能穿得凉快点儿啦。”
“行行，我不和你犟。刚才说到哪儿啦？我们继续说。”
池泽优子接口道:“说到小说跟武侠一样。……我倒要看看，你这段时间究竟研究了点什么东西？看把你厉害的，还要教一教我。”
“我虽然不是很厉害，但教你肯定足够了，你就听着吧。”
小说，跟武侠一样，可以跟武侠世界的那个那个那个那个，世界观一样。
有分为内功和外功。
小说的外功呢。
就是我们常见的文笔，文风，然后冷暖色调，长短句，排版，修辞。
以及，画面感，五感写作法。以及对于小说的每一句每一段转化为镜头的镜头写作法。
然后，以及华丽的辞藻，或者朴实的语句，以及对于文字流畅的掌控能力。
这就是外在。
还有就是内在。
内在就是故事。
整个小说的基调中心思想。
它的故事，它的情节，然后呢，对于小说故事或者情节的手法，就比如说倒叙啊正叙啊，然后蒙太奇啊。
这些都是。
然后，这些对于情节的蒙太奇，而不是对于文字，对于镜头的蒙太奇，我把它叫做内在蒙太奇。
这些都叫小说的内在，就是所谓的内功。
然后，就是就是就是，修辞和叙述手法。
叙述手法就是正叙倒叙插叙。
然后，修辞呢，是修饰外在的，修饰文字的，而插叙倒叙，这些把情节婉转的天花乱坠的剪辑手法，又简称蒙太奇的东西，这个是修饰小说的故事的情节的必备神器，所以这个是修饰内在的，所以他分在内在。
修辞，它是修饰外在，所以分在外在！
嗯，还有就是小说的主题，再加上，我看，再加上那个，小说的那个视角。
嗯……但是，视角这东西很麻烦。你是上帝视角去写，是以第一人称去写，第二人生去写，还是以第三人称去写？
或者是你的叙述是由上帝视角来叙述，还是由你主角的视角来叙述，还是由第三者旁观者的视角来叙述，还是以作者的视角来叙述？
很讲究的。
还有就是，写小说一定要哭。可能说的有点抽象，我的意思就是，你写的每一个字都要融入自己的情感，你必须要知道你写的每一个字是什么。
然后用你的情绪去顶。
去把这2000字的情绪给顶出来。
这样你就融情于字。
你懂我的意思吗？
就是你情绪上来的时候，你会不自觉的用一些代表你现在心情的词语去写。你说话的节奏也变成了那种。
比如，你生气的时候，节奏当然是不一样的。
然后你就说一句写一句。
对吧？
如果你伤心的时候就把这份情绪带入进去，说一段你写作的台词，你的剧本，你的创作，然后用你说的这句话，原封不动的节奏也好，间断也好，都放进去。
就有了融情于字的呈现。
两个点，一个就是你的词语。
在你那个情绪上来的时候，
会不自觉的就是，就是，你伤心难过的时候，你会不自觉地用一种适合自己现在心情的词语来表达自己现在的情绪！
另外一个是，节奏，说话的快慢，说话的间断。
这个东西在你情绪上的时候，在你伤心难过的时候，他会不自觉的自然的流露出来，就不需要说刻意的去研究这样的东西。
也就是说，你写伤心的时候，不要去研究伤心的人会有什么样的神态，语速会是什么样子的？而是自己去伤心一下，把自己伤心的时候那个状态原封不动地写到小说里。
演员也是一样，也有两种方法，
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