此时现场所有人的目光，都放在了楚琛手中的那枚田黄印章上。
此方田黄石硕大方正，质地特别的凝腻、温润、细结，凝灵成冻有一种难以形容的油润感，其『色』泽自然柔顺、呈淡“橘皮黄”『色』，肌理蕴极细致之萝卜纹，绵密欲化，红筋显着易辩，纹理清晰特征典型，显然是一块非常出『色』的田黄冻石。
路昌顺坐在楚琛的旁边，看得非常的真切，当即就轻咦了一声，道：“是居然是一方“薄意”章！”
路昌顺口中的“薄意”，是寿山石印章的一种独特的表现技法。它是从浮雕技法中逐渐衍化而来的，它比浅浮雕还要“浅”，因雕刻层薄而且富有画意，故称“薄意”。由于引薄意雕刻刀法流利，刻画细致，影影焯焯，备受金石画画家欣赏和推崇。
薄意艺术是在明末清初石章的博古纹饰和锦边浮雕的基础上发展起来的。康熙时已初『露』端倪，雍正时臻于完善，到了同治、光绪年间，“西门”派艺人潘玉茂兄弟，专事深刀雕刻，奠定了薄意雕的基础。
至清末民初，林清卿吸收中国画艺术精髓，熔雕、画于一炉，以刀代笔，别开生面地将薄意艺术提高到新的境地，作为寿山石雕中独门别类的艺术形式。
薄意雕品素以“重典雅、工精微、近画理”而着称，它融书法、篆刻、绘画于一体，是介于绘画与雕刻之间的独特艺术，正因如此，优秀的薄意作品往往具有超凡脱俗的艺术魅力，特别富有欣赏价值。
楚琛手中的这方田黄印章，表层簿意浅刻山石云纹，所现景致重峦叠嶂、浮云缭绕，寥寥数笔，一挥而就，风格清雅、意境悠远，倍显其刀法之精湛。
此章十分注重画理、讲究笔墨，整个画面宛如意境幽远的山水画，于清润中见艳丽，用刀如笔，手法洗练纯熟，因材施艺，工巧天成。
底刻印文“山静似太古,日长如小年”。
楚琛拿起放大镜仔细把手中的印章观察了一番，随后就把印章放到路昌顺面前，说道：“路掌柜，这方印章我觉得很可能是林清卿大师所作，您看看是不是？”
“什么？林清卿？”现场的专家和一些对薄意雕刻有所研究的藏友，听到林清卿的大名，全都非常的吃惊，路昌顺连忙拿起放大镜，郑重的鉴定起来。
“这林清卿是什么人啊？”有人问道。
藏友中就有人解释道：“林清卿可是清末民国时期薄意雕刻的大师啊！他夙嗜诗书画，师从寿山石雕高手陈可应学习薄意雕刻。因为天资聪颖，再加上刻苦钻研，未弱冠就小有名气。”
“他自感艺术功底薄弱，为了专攻薄意雕刻，带着更大志向，暂放雕刀，转而拜师学习水墨画，从中领会中国画的笔意、章法和画理。后又从古代石刻和画像砖中寻找灵感。历时五年，学有所成，自觉融会贯通之后，才又重『操』旧业，专攻薄意，并将其推上巅峰。”
“林清卿用他的天才与勤奋，开创了薄意艺术的崭新风貌，他集国画艺术和古代雕刻精华于石雕刻意艺术之中，是近代最杰出的薄意艺术大师。被称为“西门清”。”
“龚纶的《寿山石谱》赞其“精巧绝伦，真能用刀如笔，在杨玉璇、周尚均二家，别开生面者。”当时着名国画家熊文镛见到他的作品，曾惊叹道：清卿画石非人之画纸所能及也，是石以画传者。”
听了那人的讲解，当即就有人惊讶的说道：“这林清卿这么厉害，那这方印章应该不便宜吧？”
前面有人接口道：“当然不便宜，先不说林清卿的手艺，这方田黄印章的品质就非常不凡，光是料的话，我估计就值五十万，加上名人的效应，我觉得这方印章可以值七八十万！”
周围人听说这方印章居然这么值钱，顿时一片哗然。
“看来这是天无绝人之路啊！”
“是啊！只是有些可惜的是，如果这方印章没有印文的话，就更加值钱了……”
正当场下议论纷纷的时候，路昌顺也看完了，楚琛连忙问道：“路掌柜，您觉得这方章是不是林清卿的作品？”
路昌顺笑着说道：“是不是林清卿的作品，咱们先来说说林清卿作品的特点，小楚你应该知道，林清卿对薄意景物表面的刻画可谓是别开生面，对树干疤节、花瓣、花叶，人物的结构和衣褶等均以小圆刀开纹，运刀疏密有致，刀笔生花。”
“他对烟、云、山石等则使用圆刀或半圆刀，刀法圆顺浑朴，刚柔相济，左右逢源，而对写意的竹叶、芦草等多保留光面，竹叶的尾部有意与底地相融，更有墨趣和立体感。他刻水纹的功力特别令人钦佩，寥寥数刀，丝毫不能更改，真疑有神助。”
说到这里，他总结道：“综上所述，这方印章雕刻的特点，全都符合林清卿的风格，所以我认为，这方印章应该就是林清卿的作品，而且还是他的一件精品之作，非常的难得。”
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