这是典型的推镜头手法，也是墨菲在这部影片中使用的电影拍摄技巧之一。
推镜头是电影拍摄中的常用手法，摄像机镜头与画面逐渐靠近，画面外框逐渐缩小，画面内的景物逐渐放大，使观众的视线从整体看到某一布局，推镜头可以引导观众更深刻的感受乔丹-贝尔福特和多尼-阿佐夫的内心活动，加强情绪气氛的烘托。
拍摄过这么多丰富多变的电影题材，墨菲的电影拍摄技巧越发的炉火纯青，对于镜头和画面有了自己的理解，而对于拍摄手法也更加纯熟。
除了推镜头外，他在这次拍摄中，还频繁使用了跟镜头、过肩镜头、宽镜头和镜像镜头等拍摄手法。
跟镜头是电影拍摄中的经典手法之一，但是在墨菲在实际应用中赋予了这一手法更多诠释，形成了极具辨识性的黑色跟镜头风格，一般墨菲会使用长时间的跟镜头，记录行走并交谈的两名角色，为了追求出色的视觉质感，墨菲会在角色和摄像机之间以多样方式排列道具和临时演员，提升画面框架和角色活动的视觉丰富性。
另外，当边走边谈的两名角色的场景进行到最后，其中乔丹-贝尔福特将要说服另一名角色时，墨菲会要求两位演员靠近摄像机，记录他们相互对视的画面。
过肩镜头是普通的不能再普通的拍摄手法，但墨菲也有自己的使用风格，他通常会隔着小罗伯特-唐尼的肩膀使用宽镜头拍摄，这样可以使得小罗伯特-唐尼的形象在画面上比其他角色更高大，从而突出主角的作用和地位，达到强烈的戏剧效果。
在有些过肩镜头中，墨菲还会让小罗伯特-唐尼的肩膀占据大部分的画面，从而把想要突出的画面主体挤到镜头框架的边缘，从而强调这场戏的特殊含义。
这部电影的拍摄中，墨菲尤其偏好宽镜头，无论是过肩，跟镜头或者其它各式各样的拍摄手法中，只要他想突出画面背景中的前景，他一定会使用宽镜头，而且他对宽镜头的处理比很多导演要大胆得多，就像影片的题材和主题一样，极其具有冒险精神。
宽镜头的使用也有利于墨菲通过镜像拍摄来表现故事场景，镜像拍摄一般通过宽镜头来处理，慢慢过渡到对角色的特写镜头，通过这种手法，镜头上的过渡得顺理成章，不漏痕迹。
这样也可以在镜头中突出小罗伯特-唐尼这个主角。
当然，拍摄不是简单的镜头罗列，大多数时间里，都需要多种镜头不间断的进行拍摄，墨菲现在对于各种镜头的融会贯通，通过不断的变换拍摄位置，可以不间断的使用宽镜头、特写镜头、过肩镜头，最后再到特写镜头进行连续拍摄，一气呵成，没有停顿。
一天的拍摄顺利结束，小罗伯特-唐尼和乔纳-希尔没有去卸妆，反而走了过来。
“你们表现的不错。”墨菲放下手头的工作，对他们两个说道，“尤其是激情戏，比我想象的还要出色。”
“没办法，电影是现实的升华，现实却比电影更为夸张。”小罗伯特-唐尼耸了耸肩，说道，“你让我们在准备期多与华尔街的中低层人士接触，我们看到的……”
他摇了摇头，说道，“我中学时仰慕过的一位女学霸，现在就职于华尔街的外围公司，在墙街都能坦然3.p了。”
乔纳-希尔也附和道，“我接触到的也差不多，我跟一家小公司的客户经理交流过，他说公司开会，一群人围着圆桌跟老板电视会议，老板正在电视上讲话的时候，其中一个分析师叫了一个小姐进来，当场开干，大家都很淡定。”
墨菲也没觉得奇怪，任何充满金钱的地方，都不会缺少乱七八糟的一些事情。
“对了，我和乔晚上打算去夜店转转。”小罗伯特-唐尼邀请道，“一起吗？”
“不了，”墨菲摇了摇头，“我晚上约了比尔和罗伯特。”
他收拾东西，准备去找盖尔-加朵，乔纳-希尔忽然神秘兮兮的说道，“我还从华尔街的人那里了解到了一个大秘密！”(未完待续。)
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