“在台词和主要故事情节上，导演巴兹·鲁赫曼完全遵循莎士比亚原着，无论是从原汁原味的莎式台词上还是对人物的细节刻画上，都能从原着中找到出处，但在尊重莎翁原着的同时，鲁赫曼也非常具有创新和讽刺的天赋，罗密欧杀死朱丽叶表兄和帕里斯的长剑被换成了手/枪，还是手柄上画有圣母像图案的，每当人们开始犯罪时，镜头总会有意无意切过维罗纳海滩的上帝雕像……上帝本来代表着宽容和爱，但鲁赫曼却将那么多血腥的杀戮和上帝雕像安排在连续的镜头里出现，也使影片从头到尾都笼罩着浓重的悲剧『色』彩。”
“值得一提的是饰演罗密欧情敌帕里斯的威廉·布兰德利，虽然出场戏份加起来一共十分钟左右，但他却是唯一一个与莱昂纳多碰撞出激情火花的演员，影片结尾处罗密欧杀死帕里斯时，两人的眼神戏实在是精彩极了。”——美国《纽约时报》a.o.斯科特
“从《舞国英雄》到《罗密欧与朱丽叶现代版》，巴兹·鲁赫曼延续他处女作中的拍摄手法：明快的节奏、大胆的配乐、荒诞的歌舞、『迷』『乱』的『色』调、夸张的演绎，作为莎翁作品中难得拥有极致疯狂、极致浪漫、极致热情的一部作品，《罗密欧与朱丽叶》意外的和鲁赫曼气质相搭。”
“演员方面，莱昂纳多·迪卡普里奥堪称有史以来最英俊也最疯狂的罗密欧，克莱尔·丹妮丝的青春美丽也值得赞扬——虽然演技有些空泛——威廉·布兰德利延续了他一如既往的英俊到过火的表演方式，哪怕穿着搞笑的宇航员服和天使装扮的克莱尔·丹尼斯共舞，还时不时『露』出荒诞的垂涎朱丽叶美『色』的表情，都没有消磨掉这份英俊——而且，耶稣在上，这才只是布兰德利的第二部电影，演技已经得到了长足的进步，我敢保证，如果布兰德利在接下来的两三部电影里继续表现的又帅又棒的话，奥斯卡的评委们肯定很乐意看到他为了获奖而扮丑。”——美国《华盛顿邮报》汤姆·薛尔斯
“影片中有三段眼神戏非常震撼，不得不提，一段是罗密欧杀死朱丽叶表兄时不敢置信、醒悟、悔恨、痛苦的呐喊：‘我被命运愚弄了！’；一段是帕里斯被罗密欧杀死时震惊、疯狂、遗憾、请求的眼神，将从被罗密欧杀死、到接受命运、希望葬在朱丽叶身边的心情展现的淋漓尽致；一段是罗密欧喝下了真正的毒『药』，却发现朱丽叶并未死去时惊异、醒悟、无奈、爱恋的眼神。”
“巴兹·鲁赫曼用他独特的光影镜头，将这三个眼神戏拍摄的美轮美奂又震撼人心，大银幕镜头对演员面部表情和灵魂之窗的捕捉，是戏剧舞台无法拥有的优势。这部影片值得三颗星（满分四颗星）。”——美国《芝加哥太阳报》罗杰·埃伯特
全美观看了首映的影评人里，大部分都对《罗密欧与朱丽叶现代版》做出了正面的评价，但也有一些影评人表现的他们非常讨厌这部电影：
“虽然《罗密欧与朱丽叶》是莎翁笔下难得拥有疯狂气质的一部作品，但巴兹·鲁赫曼的改编还是太过了，浮躁的场景、怪异的镜头转换、浓妆艳抹的配角，他罗密欧与朱丽叶的故事拍成了一部加长版的mtv歌舞片，古典浪漫情怀完全消失无踪。”——美国《洛杉矶时报》肯尼斯·图兰
“影片开场凯普莱特兄弟和蒙泰古兄弟的枪战很搞笑，场景过度突兀，摩登城市里说着十五六世纪的古英语对白，总是莫名其妙出现的歌舞音乐桥段，巴兹·鲁赫曼只是将罗密欧与朱丽叶的故事生搬硬套进了二十世纪，于艺术『性』和对莎士比亚原着的重新解读而言没有任何意义。”——英国《观察家报》马克·克默德
“克莱尔·丹妮丝的朱丽叶独戏表现合格，甚至独有一份少女般的纯净与美丽，但当她和罗密欧站到一起的时候，无论是演技还是美貌都黯然失『色』了。不知道如果当初娜塔莉·波特曼接下这部片子，罗密欧与朱丽叶的故事又是怎样的——起码波特曼在《这个杀手不太冷》里演技非常棒。”——美国《波士顿环球报》
“比意大利导演佛朗哥·泽菲雷里执导的1968版《罗密欧与朱丽叶》差远了。”——美国《纽约邮报》
“《罗密欧与朱丽叶现代版》做到了颠覆原着，但颠覆的太过了就变成了雷人，影片完全就是一部麦当娜·西柯尼风格的超长音乐电影。唯一的亮点是对演员的选择。”——英国《卫报》
相较于影评人和各路报纸媒体两极分化的态度，imdb等互联网上大型的电影社区，对《罗密欧与朱丽叶现代版》的评论也非常极端。
“电影风格很摩登，但就是太摩登了，所以莎士比亚式的台词和和原着一样缠绵深情的桥段不加一点改动就放进来，显得和电影太不搭了，非常突兀，雷人，有种时空的错『乱』感。说着的，既然是现代版的罗密欧和朱丽叶故事，为什么不让主角的『性』格也变得现代一点呢？”
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