孟子涛又加了一句：“这个人我是认识的，现在正在接受调查。”
孟子涛后面这句话，让大家都明白过来，看来这其中还有不为人知的情况，他们都知道哪些事情该问，哪些事情不该问，所以没有多说。
大家坐着车找了一家饭店，要了一个包间，舒泽让服务员先上了茶，菜等会再上。
等服务员离开之后，孟子涛就拿出了刚才拍到的三对五彩高足杯，让大家鉴赏。同时，他也再仔细看了一下，免得一会解释的时候，有些地方说不通。
舒泽细致地看过三对高足杯，问道：“子涛，你是怎么认为这对高足杯是真品的？你看，虽说它们表面比较温润，但总体而言却比较厚重，和我收藏的一只宣德青花高足杯相比，重量相差的实在很明显。”
“而且，这一对高足杯很旧，仔细看，还有比较细密的开片，这样虽然看起来确实很漂亮，有陈旧感，但完全不符合宣德瓷器的特点啊。”
大家也有舒泽这样的疑惑，都觉得和以往看到的宣德瓷器差别比较大。
孟子涛说道：“不知道你们对古人常说的，宝石入釉有没有了解？”
“宝石入釉？你说的是玛瑙吗？”舒泽问道。
孟子涛说道：“宝石入釉一般只是泛谈，至于用的是哪种宝石就不一定了，不过以这对高足杯来说，应该是用了玛瑙入釉的配方，刚才你们观察的时候，不知道有没有发现白色不透明的点，这其实就是玛瑙。”
说到这，孟子涛拿起一只高足杯，指了几个位置，让大家用50倍放大镜观察。
大家纷纷仔细观察，发现确实像孟子涛说的那样。
张景强还有些疑惑：“明朝官窑彩瓷有加入玛瑙的吗？”
孟子涛解释道：“其实，古代玛瑙或者其它宝石入胎釉的历史非常早，早在西晋时期，陶瓷器就有相关的配方，后来一直到宋朝的时候发展到鼎盛阶段，这之后，元明清都采用过这种工艺。”
“然而，由于采用这种工艺制作的瓷器，往往是皇家御用器物中的精品。因而，当时就藏于深宫，世人难得一见，在经历千百余年的岁月洗礼后，传至今日更是凤毛麟角弥足珍贵。所以，平时看到一些不符合常理，但又十分精美的瓷器，千万不要马上就认为它是赝品或者民窑的产物。”
舒泽听了这番话，显得若有所思，半响，他问道：“那我刚才说的那几点，都是由于胎釉之中加入了玛瑙的关系吗？”
孟子涛回道：“差不多吧，首先，由于玛瑙比重大，因而只要器物之中，不论胎还是釉中有一者入有玛瑙，一定比同时期同类未入玛瑙器手感略重一点。如果是胎或是釉中皆入玛瑙，像元代的个别祭祀器以及永宣时期的一些御用器等等，一般都明显超常的沉重。”
“这类瓷器，一般都不用眼观，经验丰富的行家，只要用手掂就能感的出来。当然，这种重是相对而言，而且也和仿品那种死沉的感觉并不相同，这一点，你们可以和另外这两对作个对比。”
大家纷纷用手掂量了一下，由于经验都还算丰富，确实能够感到三者这间的差别。
孟子涛接着说道：“其次，这类器物釉面发青、泛油，看起来比较湿润，而且随着年代久而变的厚实深沉而深遂。一般白色的釉面更易透出灰青的润光，如果，胎与釉中玛瑙的比例过高，传世年代越久，它显得更油，和其它同类器物放在一起，有一种鹤立鸡群的感觉。”
“另外，这类器物之中，还有极少部分，是根据帝王的喜好而烧造的，那么它的工艺配方一定和一般的官窑瓷器不同，风格同样也和普通的官窑瓷器不一样，显得相当特殊。正因为这两点，一些人就觉得这是赝品，从而失之交臂。”
“还有，关于你说的，这对高足杯看起来比较陈旧，那是因为玛瑙本身润泽，极易被污染。并且由于配方工艺和烧造温度很难达到协调统一，或者由于配方工艺不合理，烧制掌握不好等原因，多数都有开片。”
“而开片的多样性，又因玛瑙加入多少的不同构成更为复杂，因此此类器的开片什么样的形状都有。但不管怎么样，如果是真品，在50倍的放大镜下观其釉面开片处，传世年久的器物，陈旧的污物会越直入开片的底部。”
接下来，孟子涛详细解释了这种胎釉加入玛瑙的瓷器，所表现出来的特征，并且又详细解释了宣德五彩瓷器的特点，除了舒泽之外，其他人都听得津津有味。
喝了一杯茶，孟子涛注意到舒泽略微有些古怪的表情，问道：“怎么回事，我看你这模样，好像吃了苍蝇一样。”
舒泽摆了摆手：“别提了，我现在感觉比吃了苍蝇还难受。”
孟子涛马上就想到因为什么，笑道：“你不会是看漏了玛瑙入釉的官窑器了吧？”
舒泽很不爽地说道：“可不就是，上回我和卢保呈这家伙去潘家园逛逛，就碰到了一件康熙五彩龙纹笔洗，我当时看着觉得还是挺不错的，就是由于你刚才说的那些特点，觉得有点问题不太像是真品，最后被卢保呈买去了。”
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