孟子涛在一楼看了一圏，并没有令自己满意的器物，于是他走上了二楼，何婉奕和舒慧洁在一楼讨论着亮晶晶的珠宝首饰。
第二层的东西看起来要比第一层好一些，但好的也有限，只是不同于第一层很少见到国内古董，第二层就多了不少，足有三分之一。
孟子涛看了几件，心里又有些失望，因为价钱并不便宜，买回去不太合算。
接下来又看了几件，孟子涛看到了一只梳妆柜。
这只梳妆柜有些意思，使用的材料都是个顶个的，整体的制作工艺也很精湛，为两层三抽屉设计，每个抽屉带锁，铜活厚实，整器原汁原味，柜面小补，后配红木支桌。而且这只小柜子还使用紫檀作为抽屉的里料，相当罕见。
只是，让孟子涛觉得别扭的是，在其中一个抽屉上有一处裂痕，修补之人应该也是个外行，就使用铁丝固定了一下。另外，修补之人可能是为了美观，还在上面钉了一枚铜钱，只不过总让人有些不伦不类的感觉。
孟子涛看了几眼，心里有些奇怪，如果确实是为了美观，为什么还把铜钱的背面示人，这好像有些违背常理啊，难道这个铜钱有什么猫腻？
如果是普通人，可能不会这么想，但孟子涛稀奇古怪的漏捡多了，一下子就想到了这一点，于是动用了异能，而结果是这枚铜钱其实是一枚“泰和通宝楷书折十”。
泰和通宝楷书折十为金章宗完颜璟泰和年间（1201-1208年）所铸。分五等币制，以折十型楷书大钱最为珍罕，相传此乃章宗御书，章宗以善写宋徽宗瘦金体闻名，其所铸泰和钱，无论是制作工艺，还是钱文书法都颇具徽宗遗风。
史料中所载的折十大钱是“重宝”，而“通宝”大钱则未见记述，谱录中所载有宽缘、细缘类又有大字、小字之别，民国时藏家有之，如获拱璧。是品“泰和通宝”楷书大钱，属细缘类，与谱载之物小有区别，应为新版。其民国时流入海外，被名藏家归于匮中数十年，后因故出让而使之得归。
据资料统计目前楷书折十大钱存世数量已有八枚之数，但仍不失为古泉名珍之一，价值不菲。以这枚铜钱的品相，现在的市场价值应该在三十万左右。
这段时间因为结婚比较忙碌，一直没有捡漏的机会，今天总算开张，让孟子涛的心情又愉悦了不少。
只不过，除了这个漏之外，其它的东西就没有多少购买的价值了，毕竟先前已经有人扫过货了，能留下一个漏已经很不错了。
孟子涛看向三楼的楼梯，发现那里有个牌子，意思是必须要主人陪同上去，于是，他拿着那个小柜子下了楼。
谈好了价钱，加布里尔笑着说：“听约翰说，你们是从华夏来的？”
孟子涛点头道：“是的。”
“那跟我来吧。”
加布里尔带着大家上了三楼，走到一幅一副镶镜框的人物画像前，问：“这画像上的人，是华夏人吧？”
孟子涛看向画像，通过钤印、款识等判断，此图应该是绘乾隆皇帝着常服在避暑山庄的“南苑猎场”进行狩猎前的试马一瞬间。
在清代，满族人的习俗有“春狩”、“秋狩”，此即为皇室的二次活动，作为宫中的皇帝也有此类的活动，以显示皇家的习武精神。
此图与收藏在故宫的《乾隆戎装图》、《乾隆狩猎图》样式一样，风格也接近，四分之三面，并有西洋画法，又结合国画的风格，图中绘乾隆身着常服骑在马上试马，表现出皇帝的气势。胯下的马是四蹄白马，雄姿英发。
只是没有署名，不知作者姓名，但通过鉴定，孟子涛可以确认此画是乾隆时期宫中画家所画，而且很有可能是郎世宁所画。
郎世宁想必许多人对他并不陌生，他的绘画技巧无疑是非常高超的，在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，他既能画油画，也能取油画技法用毛笔在宣纸上画国画。
郎世宁的人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正、乾隆时期宫廷绘画的代表人物，他的中西合璧画风深受皇室器重，对于后世中国绘画艺术的影响巨大与深远。
至于孟子涛之所以判断这幅画是郞世宁所作，也是由画作的特点所决定的，画家以西法细致入微地刻画了帝王的面目和表情，基本上看不到我国传统人物画的线条，而是用色泽的深浅浓淡来表现人物的五官，立体感很强。这种绘画手法正是“退晕法”，郎世宁懂得“退晕法”的使用。
除了这点之外，其它方面也都符合郞世宁的绘画特点，特别是对马的处理。
眼力鉴定后，孟子涛又使用了异能，结果也和他的判断一致，确实是郞世宁的作品。
没想到居然能够碰到一幅郞世宁的作品，孟子涛差点喜上眉梢，要知道，郎世宁的宫廷画作在市场上可是抢手货，更别说提他的人物像了，完全是可遇而不可求。
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